从伍子胥的金瓜子到乾隆的金青蛙:雕金文化千年传承

祥林閣珍寳
创建于2024-12-18
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金瓜子的传奇

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在中华文明悠久的历史长河中,金瓜子作为早期货币的形式之一,承载着深厚的文化意义。相传春秋时期,伍子胥逃亡途中,曾用随身携带的金瓜子换取食物与庇护,这些小巧精致的金质物品,不仅见证了他颠沛流离的命运,也成为后世传颂的佳话。金瓜子的出现,标志着中国古代贵金属货币的雏形,开启了雕金技艺的辉煌篇章。

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随着时间的推移,金瓜子逐渐演变成更加精美复杂的形态。这些变化不仅仅是技术上的进步,更反映了社会审美趋势的变迁。例如,战国时期的金瓜子设计更为考究,不仅注重材质的选择,还在图案和造型上融入了更多的文化元素,使其成为兼具实用性和艺术性的珍贵物品。

乾隆时期的雕金艺术

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至清朝乾隆年间,雕金技艺达到了前所未有的高度。皇帝本人对艺术有着浓厚的兴趣,尤其偏爱金银器皿。在他的倡导下,宫廷工匠们创造出无数巧夺天工的艺术珍品。其中,金螃蟹雕塑便是这一时期雕金艺术的杰出代表之一。它不仅展现了精湛的工艺技巧,更蕴含了吉祥如意的美好寓意。

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除了动物题材的作品外,乾隆时期的雕金艺术还涵盖了广泛的主题,如人物、山水等。这些作品往往以细腻的线条勾勒出栩栩如生的形象,通过丰富的层次感和立体感,赋予每件作品以生命力。特别是那些刻画历史典故或神话传说的金质器物,更是将传统与创新完美结合,成为了传世经典。

现代视角下的雕金文化

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故宮博物院的雕金八仙

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祥林閣的金螃蟹和故宮博物院的金八仙合照

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光緒金板指

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乾隆包金翡翠手雕款

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掐金絲翡翠

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从古代的金瓜子到乾隆时期的金板指,再到今日各式各样的雕金艺术品,我们不难发现,这一古老技艺始终与时代同步发展,不断吸收新的理念和技术。现代设计师们在继承传统的基础上,大胆尝试新材料和新工艺,使得雕金艺术焕发出了新的活力。无论是简约时尚的首饰,还是奢华典雅的装饰品,都彰显出雕金文化的独特魅力。

伍子胥从楚国逃亡,辗转过了长江,来到溧阳境内,饥病缠身。他在濑水边看到有个女子在洗丝绵,就去讨吃的,女子可怜他,给他吃喝。伍子胥吃饱了要走,叮嘱女子不要泄露自己的行踪。女子向他保证不会泄密,然后在伍子胥转身要走的时候就投河自尽了。伍子胥后来神功大成,大仇得报,回到濑水边祭祀这个女子,向水中投了三斗三升金瓜子。

直到近几十年,还有当地村民在翻地的时候捡到过金瓜子。现在金瓜子还保存在博物馆中。我想如果你在相关的景点或者博物馆展品前听到这个故事,大抵就是这个样子。

那这个故事最初是什么样子呢?在司马迁的《史记》中,相关的段落是这么写的:

至江,江上有一渔父乘船,知伍胥之急,乃渡伍胥。伍胥既渡,解其剑曰:“此剑直百金,以与父。”父曰:“楚国之法,得伍胥者赐粟五万石,爵执珪,岂徒百金剑邪!”不受。伍胥未至吴而疾,止中道,乞食。

司马迁记载了渔父帮伍子胥渡江、伍子胥赠剑渔父不受的事,至于伍子胥过江后要饭吃的事,就只有“乞食”两个字而已。这“乞食”二字,可以说就是投金故事的1.0版本的一部分。(为什么是“一部分”后面再解释)

到了东汉初年的《越绝书》中,渔父的这个故事就丰富了很多,特别是在渡江赠剑的情节之后,增加了这样一段:

乃发其箪饭,清其壶浆而食,曰:“亟食而去,毋令追者及子也。”子胥曰:“诺。”子胥食已而去,顾谓渔者曰:“掩尔壶浆,无令之露。”渔者曰:“诺。”子胥行,即覆船,挟匕首自刎而死江水之中,明无泄也。

渔父给伍子胥吃喝,让伍子胥吃了赶紧走,不要被追兵赶上了。伍子胥吃完不放心,跟渔父说:“把餐具收好咯,不要让别人看见。”其实餐具本身没什么,伍子胥的意思就是你别告诉别人是我吃的,别泄露我的行踪。渔父答应了,然后伍子胥一走,他就把船弄翻了,在水中用匕首自刎,用“死人不会说话”的形式来保守伍子胥的秘密。

《越绝书》的作者仿佛加了这段还不过瘾,又把类似的情节紧接着再写了一遍,于是就有了这个投水女子的出现:

子胥遂行。至溧阳界中,见一女子击絮于濑水之中,子胥曰:“岂可得讬食乎?”女子曰:“诺。”即发箪饭,清其壶浆而食之。子胥食已而去,谓女子曰:“掩尔壶浆,毋令之露。”女子曰:“诺。”子胥行五步,还顾女子,自纵于濑水之中而死。

这一段语句和上一段都非常接近,当然,因为女子漂洗丝绵不会带匕首,所以自杀的形式有点差异。但是我们可以看出来,自杀的原因其实是一致的,就是表明自己肯定能保守秘密。

这我称为投金故事的2.0版本,从它和渔父故事的高度相似看,很有可能是创作的。而且到目前为止,还是没有后面的报恩投金情节。

到了稍后几十年的《吴越春秋》,不仅仅报恩投金情节出现了,女子的形象也丰富了,投河的原因也变化了。《吴越春秋》里相关的篇幅是这样写的:

疾于中道,乞食溧阳。适会女子击绵于濑水之上,筥中有饭。子胥遇之,谓曰:“夫人可得一餐乎?”女子曰:“妾独与母居,三十未嫁,饭不可得。”子胥曰:“夫人赈穷途少饭,亦何嫌哉?”女子知非恒人,遂许之,发其箪筥,饭其盎浆,长跪而与之。子胥再餐而止。女子曰:“君有远逝之行,何不饱而餐之?”子胥已餐而去,又谓女子曰:“掩夫人之壶浆,无令其露。”女子叹曰:“嗟乎!妾独与母居三十年,自守贞明,不愿从适,何宜馈饭而与丈夫?越亏礼仪,妾不忍也。子行矣。”子胥行,反顾,女子已自投于濑水矣。於乎!贞明执操,其丈夫女哉!

我们称这版为3.0,这版故事中,女子一开始不肯给伍子胥吃的,理由是自己三十未嫁,要避嫌,后来自杀的理由也是认为自己给东西男人吃,礼仪有亏。就和2.0中“你怀疑我不能保守秘密,我就死给你看让你放心”的动机有了极大的差异。

结语

數千百年来,雕金文化在中国大地上生生不息,不仅记录了历史的变迁,也凝聚了民族的智慧和创造力。每一件精美的雕金作品,都是匠人心血的结晶,它们跨越时空的界限,连接着过去与未来,见证着人类文明的进步。让我们共同珍惜这份宝贵的文化遗产,传承和发展雕金艺术,让它在新时代绽放更加璀璨的光芒。

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文章由 美篇工作版 编辑制作
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