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贵阳散曲微刊第五十五期
2024年12月号
贵阳市散曲研究会主办
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导 读
年会简讯
作者1人
唐一笑
同题创作
作者26人
宋德光 任若绵 叶筱琳 吉怀康
赵应仿 吕兰欣 邓清福 高正荣
刘从建 张国民 昌成昀 陈朝苏
刘跃忠 赵家镛 谢正祥 董忠品
王才学 王 宏 王得声 李瑞利
秦应康 陈清华 杨恩平 武孔昭
刘贵霞 陈忠媛
自由创作
作者27人
宋德光 任若绵 叶筱琳 吕兰欣
邓清福 罗隆福 高正荣 刘跃忠
谢正祥 刘从建 王 宏 黄庆云
赵家镛 王得声 张国民 徐瑞理
李瑞利 王才学 陈忠媛 秦应康
陈清华 刘贵霞 陈朝苏 杨恩平
郝 丽 杨丽萍 张秋会
贵山曲话
作者2人
邓清福 赵家镛
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年会简讯
唐一笑
贵阳市散曲研究会举行2024年会
12月22日，贵阳市散曲研究会年会在金阳召开，总结2024年工作，对即将到来的2025年工作进行一定规划。
年会由顾问李瑞利主持。
邓清福会长总结2024年所做工作。每月坚持月课同题创作和自由创作，及时编辑《贵阳散曲微刊》，组织部分会员采风，要求大家积极创作，按时交稿。李瑞利编辑并出版了《姚茫父曲论专著二三种》，邓清福、杨恩平、陈忠媛等6人参与了李瑞利主编的《常用北曲格律》编订工作。2025年将迎来研究会成立5周年大事，会议通过了届时编辑会员作品选集的共识决议。
顾问秦应康详谈到研究会所做出的具体工作和成绩，指出在“三无现象”
下，需要更多的热心人士讲团结，不计报酬多做奉献。
顾问李瑞利通报了刚刚通过的推行统一运用《常用北曲格律》的通告，学习并领会中诗会周文彰会长的“两树两讲”精神。
杨恩平副会长、刘从建秘书长、理事陈忠媛、王得声、王宏等分别发言，对研究会今后发展提出宝贵意见和建议。
窗外冷雨缤纷，室内寒意袭人，会议在欢乐祥和氛围中顺利进行并圆满结束。
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同题创作
值月:王得声
以【正宫·塞鸿秋】曲谱作一首散曲，题材要求：从仲冬天气状况着眼，在自然景观、文旅活动、休闲娱乐、农事兴乡、生活感受等范围内，选择其中感受最深的撰写一首曲作，题目自拟。
交稿时间：2024年12月21日至25日。同题创作和自由创作都发在“贵阳市散曲交流群”。
温馨提示：希望大家反复修改好了才交。
曲谱:
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△，×平×仄平平去△，×平×仄平平去△，×平×仄平（×仄仄平平，×平平仄去），×仄平平去△，×平×仄平平去△。
曲例1
周德清【正宫·塞鸿秋】浔阳即景
长江万里白如练，淮山数点清如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。
曲例2
张可久【正宫·塞鸿秋】断桥流水西林渡
断桥流水西林渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭。伤心和靖先生墓。
例辞3
张可久【正宫·塞鸿秋】疏星淡月秋千院
疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。伤情燕足留红残，恼人鸾影闲团扇。兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。
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01.宋德光
【正宫·塞鸿秋】仲冬景色
山中雨洒寒潮到，城郊人过昏鸦噪。叶黄枝老烟岚罩，夜寒午暖阳光照。滩头俯首思，桥上凭栏眺。何时傲雪红梅笑。
02.任若绵
【正宫·塞鸿秋】出席田永红先生长篇历史小说《战神》研讨会
冬阳暖暖青峰耀，江波渺渺河堤笑。宏篇巨著开新貌，文朋艺友追门道。同研增热情，共讨寻灵妙。严寒岂敢瞎胡闹?
03.叶筱琳
【正宫·塞鸿秋】赞李瑞利主编《常用北曲格律》出版
曲花娇艳开新貌，集成智慧明光耀。曲音正谱诗朋笑，九宫元调依然浩。曲家制曲标，格律须遵照，全凭指点知津要。
04.吉怀康
【正宫·塞鸿秋】放松出行
云高化凤龙来去，波平洗笔鱼游住。麦苗茁壮晴沾露，豆尖茂密风梳絮。斜阳多爱珍，晚霞休辜负，纸牌麻将非余慕。
注：化凤山乃西充名山，洗笔河是西充的母亲河。
05.赵应仿
【正宫·塞鸿秋】三线老厂情结
深山野陌安营寨，高原云雾当铺盖。时蔬鲜嫩农家菜，机床飞转人豪迈。神舟冲浩天，利器惊中外，如今藕断情丝拽。
06.吕兰欣
【正宫·塞鸿秋】寒江钓叟
人间雪撒隆冬到，房檐树上冰锥吊；枝头叶落昏鸦噪，江滩船里渔夫钓。野渡鸥鹭飞，远浦波光耀，山人不去红尘闹。
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07.邓清福
【正宫·塞鸿秋】李瑞利主编《常用北曲格律》首发座谈会后有作联章
搜罗曲谱勤参校，搜罗名作勤参校。岁华甘愿消磨掉，指纹甘愿消磨掉。杀青出版笑，把酒临风笑，多亏会长唐一笑。
樊楼龙凤欣吟啸，贵州儿女欣吟啸。车流奔驶新添道，韵流奔走新开道。怡心风景俏，陶性花枝俏，词余可媲诗余俏。
08.高正荣
【正宫·塞鸿秋】最炫冬叶灿
仲冬凌冽寒风漫，苍空凛瑟冰天现。黄华芳谢残颜暗，白果霜染娇姿灿。流彩又斑斓，金色皆繁璨，让人沉醉深深恋。
09.刘从建
【正宫·塞鸿秋】冬至回乡探母
霜天晓角严飙骤，枯藤老树寒鸦瘦，陈墙旧瓦居室陋，酽茶盛宴高堂候。杯中黑米醪，桌上红烧肉，温馨慈爱辉堂構。
10.张国民
【正宫·塞鸿秋】题仲冬
仲冬来访黔山处，雪花压倒峰巅树。司机害怕山区路，人们穿上冬天裤。孩儿要太阳，叟妪关窗户，壮年交费升温度。
11.昌成昀
【正宫·塞鸿秋】暖冬罗甸
玉湖水面冬阳照，(三角)梅花夹岸和风笑，健身舞蹈公园跳，无名小鸟枝头闹，岸边钓友欢，湖面鱼儿跃，风和气暖游人俏。
12.陈朝苏
【正宫•塞鸿秋】大棚蔬菜
保墒防冻恒温态，科学育种无公害。大型超市驱车载，每天供应新鲜菜。质优创品牌，顾客多青睐。老农致富康庄迈。
13.刘跃忠
【正宫·塞红秋】冬日集市卖菜
气温骤降寒风啸，鲜蔬暴落谁人料？市场动静真玄妙，风中站立心烦燥。大葱咋个销？白菜无人要。凌晨起早鸡刚叫。
14.赵家镛
【正宫·塞鸿秋】南明仲冬
碧溪横野游人顾，暗香浮动香车路。逝云绕岭流莺翥，众芳摇落深情处。岸头听抚琴，水上飞白鹭。轻声吟到冬阳暮。
15.谢正祥
【正宫·塞鸿秋】冬至遣怀
大街小巷飘香嗅，新村古寨凌寒凑。煎茶觅句交流透，围炉对酒团圆秀。乡愁客望归，岁暮人思旧。严冬数九迎春候。
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16.董忠品
【正宮·塞鸿秋】冬至逛街
寒来雾布山蒙样，时光冬至阳生相，梅枝苞细当开放，蓝波湾水迎春望。河边菜市场，人挤青云巷。牛羊肉案沿街唱。
17.王才学
【正宫·塞鸿秋】开心大将飞高趣
麦翁古寨春风去，云溪别苑神仙聚。小溪石径松山郁，暖阳翠柳幽篁绿。你来享墨宝，他去听歌句。开心大将飞高趣。
18.王宏
【正宫·塞鸿秋】上策
西风撒野梧桐动，骚人静气诗书颂。临窗煮韵清茶弄，寒门莫做黄梁梦。开心听鸟声，落魄填桥洞。无求何必财神奉。
19.王得声
【正宫·塞鸿秋】贺李瑞利主编《常用北曲格律》付梓
觅来古调勤勘校，翻开旧卷穷推奥。曲牌梳理分毫较，韵书精髓全心抱。今朝书册成，满卷灵光照，文坛自此风华茂。
20.李瑞利
【正宫·塞鸿秋】冬月金阳
金阳冬月风刮面，层林枯叶缩成线。敲窗冷雨疾如箭，袭人寒气犹围宴。青丝对远山，白首临江畔，车轮滚滚谁埋怨？
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21.秦应康
【正宫·塞鸿秋】贵阳市散曲学会年会致贺
红霞一抹初呈瑞，苍山半醒犹微醉。水禽几羽争啼翠，闲翁十里来相会。莫道叶儿肥，当珍情谊贵，流光五载难言累。
22.陈清华
【正宫·塞鸿秋】贺贵阳市散曲学会年会
晓云舒卷祥光汇，清风摇曳欢情沸。吟朋满座才情沛，曲音绕梁心潮醉。韵承千古传，志把新程绘，年会盛景同添岁。
23.杨恩平
【正宫·塞鸿秋】《常用北曲格律》付梓首发仪式在龙凤酒楼举行
鸡豚贵酒藏真谛，碗盘堆蔌着新粒。诗家共话研规律，宫商定调谈诗意。悉心绣锦囊，曲谱该䌷绎，嫏嬛填空文坛益。
24.武孔昭
【正宫·塞鸿秋】七星景致
灵峰笔架文辉曜，天河白练风涛啸。五龙戏水阳湖闹，千山披绿金鸡叫。文阁学府翘，归化农庄皞。七星显耀姑娘俏。
25.刘贵霞
【正宫·塞鸿秋】冬日麦翁寨采风
依山傍水村庄秀，天光倒映清波皱。写生摄影池塘蹓，单车共享双人就。竹林小鸟啾，堤岸鸳鸯幼，忽闻笙管轻吹奏。
26.陈忠媛
【正宫·塞鸿秋】常用北曲格律玉成
火溶铁打磨一剑，溪集河汇成白练。曲格宫调经年传，集思广益真知鉴。方家字字定，弦子声声慢。如珠似玉盘中溅。
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自由创作
01.宋德光
【仙吕·游四门】回屋御寒
寒风剌骨雪花飘，回屋脱绵袍。家中炭火周身烤，寒气自然消。烧，家里气温高。
【黄鈡·节节高】冬日观景
蔚蓝天上，彩云飘荡。枯黄树里，孤莺歌唱。景色收，花儿谢，芦苇黄，风紧雨寒凉。
【双调·风入松】飞雪添彩
十冬腊月上山岗，原野显荒凉。长空下雪山添彩，老枝颇瑞又增光。欣赏红梅一笑，骚人喜吟诗章。
【中吕·山坡羊】新冠后惧
新冠三戴，心虚出外，担心毒素依然在。久归来，把门开，还需调整人心态。平淡生活不用改。商，摊位摆，咱，街上买。
02.任若绵
【双调·折桂令】读《远去的山寨》寄语张进兄
抒豪情寄予青苍，录下风情，记忆家乡。积善为人，勤劳夙志，磨砺兴邦。求上进知识领航，续缘分学海辛忙。黔岭无双，文苑同耕，张氏三强。
【双调·折桂令】趁冬阳山塘村毛家寨联欢
沐清风览胜乌江，岚绕青苍，瑰丽华章。和暖阳光，高歌喜鹊，流彩山塘。打糍耙吟诗捧场，续缘分丹桂飞芳。歌舞轻扬，肺腑安祥，华构生辉，美酒飘香。
【中吕·山坡羊】参加思南县文艺传统花灯队年会抒怀
你呱呱叫，我哈哈笑，轻摇花扇开新貌。赶风潮，领风骚，爱国尊党冲锋号，誉望黔川谁不晓。灯，争唱好；人，昨会老？！
【双调·胡十八】鹦鹉溪赶场即吟
酱香饼，炸油耙；千层粉，苦丁茶。汤锅一碗乐无涯。逛耍，买朒，随处享乡风，即兴传诗画。
【双调·胡十八】冬阳朗照圣岭行
拾菌子，拣南瓜，采寒英，乐无涯，山间摇曳野茶花。翠霞，日华，享清风，松阴下。
【双调·大德歌】龙年回首
转眼间，又一年，偶有小成留锦笺。期盼皆如愿，身康健事畅然，文朋艺友长相伴，最忆是平安。
【中吕·山坡羊】致贺帅乾能校长八秩寿诞
平生奋进，甘来苦尽，雄姿虎虎犹坚劲。度劫尘，享鸿恩，梦圆八秩康庄运，福撵流年无限春。天，送寿您：人，祝贺您。
【小石调·青杏儿】读罗漠老师《遇见周末》
新著语空灵，一篇篇尽付其情。方寸之间关时政，补充能量，消除愚昧，传送文明。<幺>资政指明灯，印留痕期待清风。幸福祈盼无伤痛。褒扬时弊，牵肠百姓，关注民生。
【中吕·上小楼】结缘三角坝村
谁言厚忠？义深情重。语话投机，肺腑由衷，振奋苍穹。酒正酣，茶正浓，休戚相共，暖身心祝福争颂。
【双调·庆东原】漫步凤凰山麓
环山路，暖太阳，山间漫步流岚荡。风清气爽，松青叶黄，硕果芬芳。圣岭共城辉，喜鹊枝头唱。
【南吕·金字经】闲步洞子口(联章)
携手承缘分，入林听鸟音，漫步湖边看古今。欣，山前七彩祯。传春讯，茶花枝上芬。
湖岸观烟水，峻峡识古文，辗转山间拜继勋。亲，枫红片片新。留佳运，欣然按快门。
【中吕·满庭芳】幸会铜仁学院党委副书记梁正海教授
曾经旧朋，今朝新友，一世钟情。谈今叙旧说昌盛，赞誉升平。知奋进勤学振兴，图奋发踔厉前行。开新境，书山纵横，宦海耀门庭。
03.叶筱琳
【黄钟·人月圆】冬至物管致答谢宴
冬阳送暖添光耀，(廿桌)邻里笑声扬，交流欢暢。社区团聚，举箸鲜香。<幺>青年物管，共怀挚爱。梅朵传香，景观清爽。踏歌冬至，户户呈祥。
【黄钟·人月圆】庆祝澳门回归二十五载
莲花盛世生辉靓，（廿五载）携手共昂扬。濠江欢唱，旅游兴旺，经济增长。（幺）科学一号，卫星发射，硬核雄强。台阶又上，黎元撸袖 ，再创辉煌。
04.吕兰欣
【双调·庆宣和】冬至团聚
冬至人间瑞雪飘，火在燃烧。老友围炉品佳肴。太好，太好。
【小石调·青杏儿】冬至
冬至雪花飘，枝挂冰锥叶枯焦。熏制腊肉柏烟绕。久围炉火，闲聊世事，共品佳肴。
【中吕·山坡羊】隆冬时节
隆冬来到，坚冰悬吊，山中飞雪昏鸦噪。到城郊，过溪桥，枝枯叶老天干燥。小镇腊香烟雾绕。山，凝冻了；江，凝冻了。
【正宫·塞鸿秋】商场开业
条幅悬挂华灯照，商家云集红尘闹。烟花炸响星光耀，歌声唱起行人笑。购物闲人来，开业佳期到，商场逛后钱花掉。
【双调·驻马听】游子回乡
瑞雪飘扬，世上声声鞭炮响；新春来到，人间朵朵腊梅香。门边一副对联长，院中几只灯笼亮。回故乡，喜迎佳节心舒畅。
【中吕·朝天子】冬日烟村
瓦房，院墙，野草风中晃。炊烟起处小村庄，雨打轩窗响，气候寒凉，树叶枯黄，人围炉灶旁。夜长，梦长，欲晓雄鸡唱。
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05.邓清福
【双调·大德歌】与秦兄探视霞妹
岳英街，锦云斋，哥们看妹来。喜害非奇怪，躺牙床静保胎。暂时戒酒将安泰，顺产玉婴乖。
【双调·风入松】偕应康正麒两先生游二层岩山体公园及森林公园
陡崖重叠险峰高，山脊似柴刀。不辞年迈来登眺，秦黄邓三叟堪豪。饱览楼盘胼冒，细观车辆追超。<幺>毋庸隐逸远尘嚣，仍感乐逍遥。天梯百丈神工造，下行慢生怕栽跤。心共松风吟啸，魂随鹤梦翔翱。
【中吕·满庭芳】悼念叶嘉莹先生仙逝
一生奋勉，百凶成就，诗梦终圆。飘零异域身心倦，归客怡然。教坛开真经乐传，基金设巨款欣捐。酬宏愿，乘鸾上天，子苾启华筵。
注：子苾是沈祖棻先生表字之一，叶嘉莹先生称她是女性词作的集大成者。
【中吕·满庭芳】贵州省散曲研究会十三周年感赋
十三妙龄，少男奇志，少女纯情。诗和词曲三峰并，未敢相轻。关王杜诙嘲不经，马冯周豪旷非平。张乔竞，追求丽清。我辈(共勉各)传承。
注：关王杜即关汉卿、王和卿、杜仁杰，马冯周即马致远、冯子骥、周德清，张乔即张可久、乔吉。
【黄钟·人月圆】大将山诗社第一次会员大会纪实
天公作美冬阳煦，少长尽欢愉。云溪别院，韵流良会，金筑灵墟。<幺>罗公博洽，王君简约，都不吹嘘。清歌妙舞，绮肴嘉酿，同享交娱。
【双调·驻马听】冬月采风麦翁寨
十里河滩，潋滟清滢知几湾？布依风范，人家傍水并依山。层林尽染色斑斓，乡愁廊在垂杨岸。步姗姗，一桥横跨频流盼。
【中吕·山坡羊】浙江大运河诗路文化带赞
几番凝伫，一朝颁布，堪夸自古资源富。绘宏图，纂奇书，干群心力齐倾注，莫问几经寒并暑。功，也特殊；劳，也特殊。
【双调·风入松】京杭大运河赞
秦皇开辟继吴王，隋帝更延长。李唐赵宋千帆竞，元直取缩短舟航。有赖明清疏浚，无惭耄老褒扬。<幺>人工挖凿不寻常，漕运总繁忙。三千岁月颇悠久，四千里流水汤汤。游客争夸胜迹，韵人赶赋华章。
【双调·风入松】2024岁末感赋
乌飞兔走太匆匆，转瞬即年终。人生苦短浑如梦，鲁阳戈难退衰容。悲悼寒荷泪涌，哀思暖雪心忡。<幺>自豪凌厉上辽东，九省串游踪。归来又起黔滇踵，率儿女游兴弥浓。赤水丹霞吟弄，贵阳老友偕同。
【南吕·翠盘秋】辰年冬至即兴
不烹狗，不烹羊，老汉罹微恙。粥清香，菜鲜香，欣然乘热饱饥肠，好在心冲旷。
【双调·风入松】贵阳市散曲研究会2024年会有作
石标路左火锅城，牛肉软些烹。以茶代酒仍高兴，敞心扉各吐心声。创作颇多莫诩，问题不少毋惊。<幺>寒梅喜爱雪兼冰，冻死害人蝇。刊书换届初商定，按常规有序施行。我欲急流勇退，谁将捷足先登？
【双调·风入松】隐括前诗凭吊琼瑶大姐
火花燃后雪花飞，尘未玷污兮！翩然而去无留意，速融化和润香泥。蒸发充当嘉气，升华反映清辉。<幺>言情教母善修为，天帝召旋归。写书编剧多才艺，为男女演绎痴迷。花葬长滋兰蕙，芳魂固守文魁。
【黄钟·红锦袍】为斛山居士写真
那老子不消谈是胖墩，业岐黄乐济贫，业关白乐创新。才将曲谱甄，又把曲集陈。成就辉煌，追求高远，享清闲终未肯。
06.罗隆福
【双调·驻马听】贺大将山诗社会员大会圆满
十里河滩，少长吟坛结社交。云溪苑处，会员代表涌如潮。直属省会喜扬扬，欢欣鼓舞投依靠。网络报，病床仰卧谁相告
07.高正荣
【正宮·塞鸿秋】冬阳触雪
冬阳破雾驱寒照，彤辉抚雪晶莹皓。修竹刚韧撑腰傲，腊梅吐蕊迎风笑。粉装玉砌明，煦和温柔曜，山空水朗人欢闹。
【正宫·塞鸿秋】曾经
初开情窦方花季，无猜两小含童气。青梅竹马无离弃，有缘无分相思泪。要是有来生，但愿还联袂，真情难却常追忆。
08.刘跃忠
【双调·驻马听】看日军投降照片
炮火掀天，党政军民意气昂。杀声震地，东西南北战旗扬。神州万里束戎装，卢沟一记枪声响。(八年打得) “红膏”藏，(看) 降书递那熊儿样。
【双调·风入松】看小学生做家庭作业
全神贯注手机瞧，乖似小羊羔。摆些书本装装样，假翻篇握笔牢牢。总是忽悠老汉，随时玩弄新招。
【越调·天净沙】杨玉环出生地
蓝天丽日红霞，广西容县山洼，小院青砖黛瓦。杨妃生下，俨然一朵奇葩。
09.黄庆云
【越调·天净沙】冬至小区一瞥
衫红桂绿茶花，小区芳苑安家。腊月寒风刺杀，冰融檐下，故乡人忆桑麻。
【小石调·青杏儿】岁杪抒怀
冬至腊梅开，水冷冰寒与时来。春姑仲在心中採。步移宇室，敲诗庐舍，岁月萦怀。
10.谢正祥
【北双调·风入松】大雪
成天雨雾漫黔山，节令季风寒。垂丝瘦柳昂河岸，菊姿韵、傲态非凡。冬雪思怀天外，腊梅激励人间。
【双调·驻马听】喜庆冬至
扫码图前，食客频频咏韵章。知心桌上，故人屡屡举壶觞。山村饭店漫馨香，牛羊肉馆尤兴旺。共开爽，寒冬节气同分享。
11.刘从建
【双调·驻马听】贺《常用北曲格律》付梓
角羽宫商，古韵今声版本迭。牌格令律，南腔北调缝难接。今番一笑驾长车，浩繁牍里呕心血。从头越，清源正本惊明月。
【双调·驻马听】贺花溪大将山诗社成立
十里河滩，大将山前景色牛；布依古寨，花溪岸上画楼幽。群贤毕至数风流，惠风和畅梳杨柳。(喜举)千杯酒，(看诗社)鹏程万里根基厚。
【双调·驻马听】冬至贵阳街头背篼工
晨起出门，为挣妻儿饱肚食；天黑入户，但求老幼御寒衣。心说赶早有惊奇，谁知日暮没活计。黄昏矣，唉声叹气无归意。
12.王宏
【双调·山丹花】和合桂花鸡火锅
桂花树下存妙机，奇中奇，奇中奇。中和合道货真实，一起来尝鸡，和合鸡。
【仙吕·醉高歌】贺《北曲格律》发行
新声古韵同宗，北调南腔一统。碓窝道具谁人用？雅士骚人大捧。
13.赵家镛
【仙吕·点绛唇】南明区书法美术摄影花艺展
又至隆冬，雾穿黔岭，菊花重。北风频送，艺展幽思动。
<混江龙>草书高挂，墨香初聚点晴浓。情冲宇宙，意满帘栊。新使银钩钩绮霞，速教蜡染染长空。谋犹在，柳公笺里，怀素书中。
<六幺遍>万山青涌，峰峦耸。莲波万顷，鹰去无踪。家山渺渺，天下大同，犹画嫦娥将杯捧。非工，怎教松影掩飞鸿。
<后庭花>打开镜框，流连如转蓬。此景必须抢，光圈正好逢。快门敲，江天一色，佳图绝不重。
<赚煞>(三)角梅花，已常弄，绽放清馨未终。为问西风凭栏窜，定将胶纸护葱茏。醉里提壶，拟把精华灌绿丛。我今想通，盆盆花草，英姿堪上广寒宫。
【南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌】贵阳市散曲年会
寒冬腊月云苍劲，愿去水边亭。兴高更要将书赠。(瑞利把)传统赓，曲韵评，规章定。<过>(邓)会长叮咛，从建盈盈。蕴真情，对月影，倚荧灯。书(要)记亨贞，曲(不)忘德卿。谱必誊，图要景，意须明。<过>重民生逛新城。葡萄汁美赏芦笙。拼却身家吟苑净，散曲兴旺与谁赢。
【中吕·醉春风】遵义市诗联主办纪念遵义会议90周年暨迎新文艺会演
九社诗名远，百人云步缓。诗赋舞蹈位相兼，闪，闪，闪。九十年前，湘江血战，气冲天堑。〈幺〉遵义方针渲，青杠鲜血染。调兵遣将渡河川，喊，喊，喊。娄山绵延，赤水桥横，破围歌酽。
<最高歌>致辞长赞翻篇，起舞高歌卷澜。秉鋐诗词山庄办，惊动黄莺数点。
<喜春来>客来久巡歇航店，鹤立松枝和屋檐。松月款，论技更熟娴。
<普天乐>弹琴弦，无杂念；杯端云敛，鼓震歌甜。柔指纤，箫声转。素昧平生依规练，谢王林当堂极严。长征讲遍，新规不欠，啸唱亲编。
<卖花声煞>长征万里赴延安，精神感天千世管。国盛民安舞蹁跹，铁打江山烁光焰，看长空碧蓝飞箭。
14.王得声
【双调·驻马听】麦翁布衣寨采风
青瓦白墙，黄杏摇金季韵长。云霞坠岭，采风骚客镜头忙。柳烟凝紫管弦扬，木楼错落依林嶂。泉水淌，欢歌一片添幽旷。
【正宫·塞鸿秋】仲冬过松林
严寒怕我驱常步，阴森笼径排高树。瘦枝瑟瑟栖孤鹜，幽林寂寂滴冰露。松涛响似潮，针叶青如故，傲姿岂惧寒冬怒。
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15.张国民
【中吕·山坡羊】题中东多国惨状
中东国度，乌云密布，孽缘矿产遭贼妒。看民屋，万人哭，无情飞弹常光顾， 数幢高楼成了土。民，怕换主，贼，欲作主。
【中吕·山坡羊】看中东战火
炮声无度， 庶民无助，硝烟弥漫城乡处。炸豪屋，毁茅庐，哭声一片阎王怒，无数冤魂归地府。他，还在哭；她，还在哭。
【中吕·山坡羊】题俄乌战争
俄乌开战，硝烟弥漫，北约老美来添乱。为金钱，搞军援，冤魂挥泪阎王殿，来到阴间终不返。妻，还在喊；儿，还在喊。
【中吕·山坡羊】路闻奇事
学习靠令，前途随命，弄得父母心难静。混文凭，技为零，手机游戏经常性，吃饭之时才睡醒。爹，反复请；妈，反复请。
16.徐瑞理
【大石调·初生月儿】冬至日松花江饺子馆吃饺子
盘盘饺儿天下鲜，桌桌长条摆路边，排排楚客似过年。吸完烟，交过钱，忽回首里外三圈。
17.李瑞利
【双调·驻马听】《常用北曲格律》面世有作
小事一桩，却是身边工具书。多家戮力，黔人此后走江湖。里头平仄费工夫，其中对仗需专注。今和古，几番参照当前路。
【南仙吕·醉花云】当代诗联精品创作研讨会
好诗当下谁关顾，好诗标准谁倾注？大浪淘沙选玑珠，方兴未艾真情吐。鹤城筑梦大声呼，千锤百炼惊魂悟。篮图。再去十年道不孤，再忆今天更特殊。
【仙吕·醉中天】杜鹃草堂
此去黎平县，此地要观瞻。通道转兵多少年，岁岁花开遍，杜宇声声忘返。催人呼唤，这山这水缠绵。
【南仙吕入双调·玉枝供】走进皇都侗寨
涛声不断，侗家人安居水边。古香古色千年鉴，沿街多少雕栏？分明屏掩，风雨桥犹藏宝剑，月满长桌宴。妹声甜，“高山流水”要哥衔。
【南黄钟·画眉序】谒恭城书院
九十个春秋，风雪交加万个愁。对城西城北，问有何求？比鼎沉(是)路在何方，似血溅(是)心疼难受。恭城把话情依旧，这情浇灌神州。
18.王才学
【中吕·山坡羊】未参加市曲会年会感赋
通知早就，邓公电又，曲开年会星期六。不知羞，告缘由，时间少许难将就，生意小忙难去留。规，必恪守；章，必恪守。
【正宫·塞鸿秋】开心大将飞高趣
麦翁古寨春风去，云溪别苑神仙聚。小溪石径松山郁，暖阳翠柳幽篁绿。你来享墨宝，他去听歌句。开心大将飞高趣。
19.陈忠媛
【仙吕·一半儿】贵阳散曲年终总结会
石标路畔聚群贤，冷雨潇风情不减，如荼如火事细研。(一费神)二贴钱，(真是)一半儿憨痴一半儿仙。
20.秦应康
【双调·风入松】贺贵阳市散曲学会年会顺利召开
叶儿不怕秀时装，含笑帶泥香。行来一付娇模样，柳腰摆鬓戴花黄。玉手轻弹锦瑟，杏眸顾盼流光。<幺>观山最是碧云长，灰鹭戏横塘。朔风欲比东风畅，频吹过瘦水横梁。细看周天欲雪，笑迎滿地飞霜。
【黄钟·昼夜乐】春
落尽梅花点点红，迷蒙，迷蒙里野雪消融。泥牛望垄，鞭儿响吵醒(了)荒原梦，嫩秧苗满布青葱。问老翁，怎底愁容，怎底愁容，默不语心儿痛。<幺>牧童，牧童(牛背)杨柳风，<过>桥东，(追)霓虹，霓虹隐没入云中。(由他人)争娇恃宠，自难捱冷冻独受穷。谁能悟色色空空？来亦匆匆，去亦匆匆，任尔汝龙和凤。
【双调·驻马听】登甲秀楼
那日登楼，恍见刘郎云上走。今朝再候，未逢江令岸边游。霁虹桥卧杜芳洲，翠微阁外杨花瘦。占鳌头，禽啼涵碧青莲秀。
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21.陈清华
【双调·驻马听】陟东山
古径蜿蜒，穿破林烟通鹫殿。栖霞横亘，遮拦尘事护僧禅。碑残犹记旧时缘，亭空似诉繁华变。风漫卷，暮钟敲响千年怨。
22.刘贵霞
【双调·驻马听】甲辰冬至
冬至来临，羊肉飘香狗幸存。千家万户，亲朋好友举金樽。火锅烫菜暖心身，谈天说地新闻论。愿蛇年，家国顺遂禾丰稔。
【双调·水仙子】花溪大将山诗社首次会员大会感言
和风丽日步轻松，墨客骚人聚麦翁。座谈大会心声动，赠诗集，词赋咏，唱民风，剑舞长空。即兴佳联涌，举杯大将恭，情在言中。
【中吕·醉高歌】为大将山诗社高歌
微刊获赞频出，诗社藏龙卧虎。诗书画印联赋，流韵花溪入谱。
23.陈朝苏
【正宫·塞鸿秋】街舞观感
新区傍晚街灯亮，流行音乐及时放。切磋技艺兴谦让，功夫互补成搭档。观众掌声扬，舞者轮番上。高潮选起玩花样。
【正宫·醉太平】澳门回归二十五周年感作
烟波浩渺，徙鹭翔翱。千秋伟业幸福桥，五洲聚焦。回归赶上兴国号，沧桑巨变明珠耀，免签入境客如潮，庶民今自豪。
24.杨恩平
【正宫·醉太平】24年贵阳散曲研究会年会在马小九火锅城召开
外边凝雨霜，屋内论青黄，先声伏案理诗囊，润墒培海棠。五年绣景乘希望，一心把脉多跌荡，千家夙愿就文章，梧桐鸣凤凰。
25.郝丽
【中吕·满庭芳】铸就浙东大运河沿线新时代新风貌
杭州自勉。绝佳漂海，(这些)堰址推迁。(今存)曹娥下坝钱塘羡，通济悠然。
保护好生机万年，泛清波流韵延绵。平生眷。(不单)绍兴大展。初寄喜接连。
【正宫·塞鸿秋】推进大运河文化用南广勋先生韵
抵达青绿韶华迈，晚途吸景勤无怠。温柔探索知何在，开凿问讯于何代。慨焉虽有殊，未若通今塞，(博考胸怀)安期常见吴风带。
【南吕·阅金经】赞浙东运河诗路文化带
木岸狭河势，取直尤壮哉。以水催生星月白。怀！包容高世才。人寰外，时添仙气来。
26.杨丽萍
【仙吕·游四门】元宵话别（二支）
妻：元宵夜话与君别，将你凯期约。明年盛宴从新设，把我柳眉贴。贴，让梦美些些。
夫：香风知我夜驱车，曼舞不停歇。红尘有你明如月，皓彩几重叠。叠，让梦美些些。
【仙吕·后庭花】凌霄花
泥中草草根，山头片片云。苦苦攀缘意，痴痴日月心。总追寻，南天方向，来回从正门。
【双调·碧玉箫】戎装老兵动情颁奖厅
礼敬人民，慧眼扫烟尘。歌唱纯真，铁血铸灵魂。舞台出战神，白头呈壮心。猛卧身，举弹匍匐进。拼，奋力扔敌阵。
【正宫·醉太平】儿子一家陪俺过重阳
有童孙鼓舞，有爱子搀扶，好儿媳软语指前途，那黄花正吐。踏鳞波和俺聊船渡，坐野亭同俺观云雾，上山巅共俺唱诗书，夸俺是一只绣虎。
27.张秋会
【越调·天净沙】水城道路
（一）人民东路
延长三线精神，传来一路佳音。树立千秋信心。何须多问？芳名叫做人民。
（二）凉都大道
相亲绚烂花丛，相得高大梧桐。相看纯真笑容。春潮谁弄？全程万紫千红。
（三）钟山大道
君拿血汗兴修，我得出进无忧。人道来回任走。情浓如旧，绵绵延续春秋。
（四）水城大道
坡头步步开发，云端事事通达。望里山山翠霞。春增神话，人增锦绣年华。
（五）双水大道
出行能到天涯，归来能到吾家。居住能安大雅。无穷变化，繁华化作精华。
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贵山曲话
邓清福
散曲用典浅谈
何为用典(用事)？顾名思义，引用典故(史事)就是用典(用事)。用典是文学艺术的一种修辞手法，是精神文化的一种生成过程，指在创作过程中引用(包括明用、暗用、化用、反用)前人典籍(包括经、史、子、集)的故事(史事)、名言等，它可以使表达的内涵和思想更加丰富和深邃，可以使语言和辞藻更加含蓄和典雅。
散曲也是文学艺术的一种体裁，也是精神文化一个环节，在需要和必要的前提下，也应该并可以用典。不要以为“诗庄”“词雅”便应该并可以用典，而“曲俗”便不应该并不可以用典。
怀古咏史、讥时叹世等类散曲作品最宜广泛用典，其它写人记事、咏物绘景、寄怀抒情等类散曲作品，也可适当用典。
先看看并说说怀古咏史类曲作的用典：
[元]张可久【中吕·卖花声】怀古
阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生灵涂炭，读书人一声长叹。
张可久先生这两首北曲重头小令化用历史典故以怀古抒怀，第一首前三句鼎足对连用三个历史故事，寄托历史兴衰之深沉感叹，第二首前三句鼎足对也连用三个历史故事，四五句连用名言和成语，抒发对劳苦大众悲苦命运之深切同情。两曲都采用对比手法，前曲以凄清景象和繁华盛事对比，后曲以普通百姓和帝王将相对比。语言凝炼含蓄，典雅工巧，高度概括，无限感慨，感染力极强。
[元]薛昂夫【中吕·朝天子】
沛公，大风，也得文章用。却教猛士叹良弓，多了游云梦。驾驭英雄，能擒能纵，无人出彀中。后宫，外宗，险把炎刘并。
子牙，鬓华，才上非熊卦。争些老死向天涯，只恁垂钩罢。满腹天机，天人齐发，武王任不差。用他，讨罚，一怒安天下。
伍员，报亲，多了鞭君忿。可怜悬首在东门，不见包胥恨。半夜潮声，千年孤愤，钱塘万马奔。骇人，怒魂，何似吹箫韵？
卞和，抱璞，只合荆山坐。三朝不遇待如何，两足先遭祸。传国争符，伤身行货，谁教献与他？切磋，琢磨，何似偷敲破？
邵平，不平，楚汉争秦鼎。将军便去作园丁，软了英雄性。瓜苦瓜甜，秦衰秦盛，青门浪得名。此生，本轻，不是封侯命。
假王，气昂，跨下羞都忘。提牌不过一中郎，漂母曾相饷。蒯彻名言，将军将强。良弓不早藏。未央，法场，险似坛台上。
叔孙，讨论，早定君臣分。礼成文武两班分，舞蹈扬尘顺。拔剑争功，垂绅消忿，方知天子尊。武臣，勇人，也被书生困。
丙吉，宰执，燮理阴阳气。有司不问尔相推，人命关天地。牛喘非时，何须留意？原来养得肥。早知，好吃，杀了供堂食。
子陵，价轻，便入刘郎聘。等闲赢得一虚名，卖了先生姓。百尺丝纶，千年高兴，偶然一足横。帝星，客垦，不料天文应。
董永，卖身，孝感天心顺。谁知织女是天孙，同受为奴困。自有牛郎，佳期将近，书生休认真。本因，孝亲，不是夫妻分。
老莱，戏采，七十年将迈。堂前取水作婴孩，犹欲双亲爱。东倒西歪，佯啼颠拜，虽然称孝哉。上阶，下阶，跌杀休相赖。
董卓，巨饕，为恶天须报。一脐然出万民膏，谁把逃亡照？谋位藏金，贪心无道，谁知没下梢！好教，火烧，难买棺材料。
杜甫，自苦，踏雪寻梅去。吟肩高耸冻来驴，迷却前村路。暖阁红炉，党家门户，玉纤捧绿醑。假如，便俗，也胜穷酸处。
洞宾，道人，未到天仙分。岳阳三醉洞庭春，卖墨无人问。欲斩黄龙，青蛇犹钝，纯阳能几分。养真，炼神，却被仙姑困。
伯牙，韵雅，自与松风话。高山流水淡生涯，心与琴俱化。欲铸锺期，黄金无价，知音人既寡。尽他，爨下，煮了仙鹤罢。
则天，改元，雌鸟长朝殿。昌宗出入二十年，怀义阴功健。四海淫风，满朝窑变，《关雎》无此篇。弄权，妒贤，却听梁公劝。
孟母，丧夫，教子迁离墓。再迁市井厌屠沽，迁傍芹宫住。如此三迁，房钱无数，方成一大儒。问猪，引取，好辩长于喻。
弄玉，度曲，只道吹箫苦。谁知凤只和鸾孤，吹到声圆处。明月台空，萧郎同去，秦王一叹吁。假如，嫁夫，明白人间住。
采鸾，怕寒，甲帐无人伴。文箫连累堕人间，卖韵供烟爨。谁使思凡，尘缘难断，羞还玉女班。紫坛，犯奸，误了朝元限。
禄山，玉环，子母肠难断。何须兵变陷长安，且向宫中乱。赶得三郎，鸾舆逃窜，连云蜀道难。内奸，外反，误却霓裳慢。
老矣，倦矣，消减尽风云气。世情嚼蜡烂如泥，不见真滋味。蜗角虚名，蝇头微利，便得来真做的，布衣，袖里，试屈指英雄辈。
好官，也兴阑，早勇退身无患。人生六十便宜闲，十载疏狂限。
买两个丫鬟，自拈牙板，一个歌个弹。醒时节过眼，醉时节破颜，能到此是英雄汉。
薛昂夫先生这廿二首北曲重头小令，通过对一系列历史人物包括帝王将相、士农渔仙的回顾和评价，展现了其对人物和人生、历史和现实的深刻理解和独特见解。前二十首连用二十个历史典故描述众多历史人物的表现、成就和命运，表达了作者对英雄的敬仰对人生的洞察和，同时也批评了社会上的一些负面现象，如暴政、贪婪、腐败和道德沦丧。最后二首连用“风云气(义同“英雄气”)”“嚼蜡”“蜗角虚名”“蝇头微利”“(急流)勇退”“六十宜闲”“十载疏狂(典出[宋]陈允平《迎春乐》词之首句“江湖十载疏狂迹”)”多个典故表达了人生短暂，应摆脱虚名浮利，追求内心平静和满足，以及适时隐退的生活智慧。
再看看并说说讥时叹世类曲作的用典：
[元]张鸣善【双调·水仙子】讥时
铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟。胡言乱语成时用，大纲来都是哄。说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤。两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。
张鸣善此曲开头三句鼎足对连用“铺眉苫眼”“裸袖揎拳”“胡言乱语”三个成语与“三公”“万钟”“时用”三个熟语构成鲜明对比，结尾三句鼎足对连用“岐山鸣凤”“南阳卧龙”“渭水飞熊”与“五眼鸡”“两头蛇”“三脚猫”三个名词又构成鲜明对比，揭露了元末贤愚莫辨，黑白颠倒的黑暗政治。
构思奇特而巧妙,语言诙谐而典雅，讽刺辛辣而深刻。
[元]查德卿【仙吕·寄生草】感叹
姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。
查德卿此曲首先连用五个历史人物的出处而尽都予以否定，然后连用两个鲜明对比直指元代仕途险恶尤足以惊世骇俗，揭露了仕途的艰难和官场的险恶，劝戒人不必为虚名卖命。以古鉴今，感情愤激，语言典雅，感叹深沉。
后看看并指指其它各类曲作的用典：
[元]杨果【越调·小桃红】采莲人
三
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
八
采莲湖上采莲娇，新月凌波小。记得相逢对花酌，那妖娆，殢人一笑千金少。羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消。
九
采莲人唱采莲词，洛浦神仙似。若比莲花更强似，那些儿，多情解怕风流事。淡妆浓抹，轻颦微笑，端的胜西施。
十
采莲湖上采莲人，闷倚兰舟问。此去长安路相近，恨刘晨，从别后无音信。人间好处，诗筹酒令，不管翠眉颦。
杨果先生《【越调·小桃红】采莲人》重头小令十首录四。其三之“鸳鸯梦”、“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”，其八之“一笑千金”“羞花闭月，沉鱼落雁”，其九之“洛浦神仙”“淡妆浓抹，轻颦微笑”，其十之“”“长安路”“恨刘晨，从别后无音信”：都是用典。
[元]关汉卿【南吕·一枝花】不伏老
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
关汉卿先生《【南吕·一枝花】不伏老》写自己，所摘这四句连璧对连用四个典故。
[元]白朴【仙吕·寄生草】饮
一说系范康（字子安）所作，曲题《酒》。
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
白朴或范康此曲记饮酒之事而述作者之怀，最后两句化用屈原和陶潜两个历史人物的典故。
[元]马致远【双调·夜行船】秋思
【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
马致远先生《【双调·夜行船】秋思》寄怀抒情，结尾一支小令【离亭宴煞】中，“裴公绿野堂，陶令白莲社。”“便北海探吾来，道东篱醉了也。”都是用典，先明用，后化用。
[明]王磐【南吕·一枝花】久雪
乱飘来燕塞边，密洒向程门外。恰飞还梁苑去，又舞过灞桥来。攘攘皑皑，颠倒把乾坤碍，分明将造化埋。荡磨的红日无光，隈逼的青山失色。
【梁州】冻的个寒江上鱼沉雁杳，饿的个空林中虎啸猿哀。不成祥瑞翻成害，侵伤陇麦，压损庭槐，眩昏柳眼，勒绽梅腮。遮蔽了锦重重禁阙宫阶，填塞了绿沉沉舞榭歌台。把一个正直的韩退之拥住在蓝关，将一个忠节的苏子卿埋藏在北海，把一个廉洁的袁邵公饿倒在书斋。哀哉，苦哉！长安贫者愁无奈。猛惊猜，忒奇怪。这的是天上飞来的冷祸胎，遍地下生灾。
【尾声】有一日赫威威太阳真火当头晒，有一日暖拍拍和气春风滚地来，就有千万座冰山一时坏。扫彤云四开，现青天一块，依旧晴光瑞烟霭。
王磐先生《【南吕·一枝花】久雪》咏物绘景兼寄怀抒情，反映了久雪给人民造成的灾难和痛苦，表达了对日出天晴的美好憧憬。先后用了“紫塞”“程门”“梁园”“灞桥”“鱼沉雁杳”“虎啸猿哀”“韩退之拥住在蓝关”“苏子卿埋藏在北海”“袁邵公饿倒在书斋”等诸多典故。
散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而取通俗显明，酣畅透辟。
散曲能使高雅的典故变成浅近的语言，便于雅俗共赏，这正是曲语的特点和长处。李笠翁在《闲情偶寄》中总结曲的用典时说：“其事不取幽深，其人不搜隐僻，其句则采街谈巷议。即有时偶涉诗书，亦系耳根听熟之语，舌端调惯之文。虽出诗书，实与街谈巷议无别者。”真是当行之谈。鄙人愿以此与散曲同仁共勉。
2024年11月1-8日断续撰于清斋
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赵家镛
散曲知识及其他
目前，中华传统文化正处在大复兴阶段。从中华诗词学会到各省市县区诗联，都成立散曲工委或散曲研究会，写作者、研究者甚多。散曲作品如雨后春笋般涌现。尽管目前贵州有李权效编订的《元明南北曲小令正谱》和颜登荣编著的《常用散曲谱例》作参考，但我还是要不揣冒昧地结合专家对散曲的论述阐发谈谈散曲的创作及其规范。
散曲是诗歌的又一种文学样式。起于宋代，兴盛于元朝，与唐诗宋词同属中国文学史上三座不朽的丰碑。
散曲，又称为“乐府”或“今乐府”，有的称“词余”。由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新诗体。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。后来随着散曲格律化和去市民化，失去了个性鲜明的市民文化血液，变得与宋词几乎无异了，其实散曲比词还难填。
散曲之名最早见之于文献，是明初朱有敦的《诚斋乐府》。不过该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括了进来。至20世纪初，吴梅、任讷等曲学家的一系列论著问世，散曲作为包容小令和套数的完整的文体概念，最终被确定了下来。散曲的产生与词产生的情形十分相似，它产生于中国民间的俗谣俚曲。
散曲，是属于广义的诗歌。散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏之用，包括套曲和小令。套曲由若干曲子组成，如关汉卿《一枝花·不伏老》，含四支曲子。小令以一支曲子为独立单位，如关汉卿《四块玉·别情》。小令以一支曲子为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。
散曲大致分为两种：一种进入戏剧的唱词，是戏曲，或称剧曲；另一种是散曲，或称为“清曲”、“今乐府”。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼的作用。
散曲分为小令和套曲两种形式。每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。因此，每首曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
小令
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。《录鬼簿》记载乔吉有咏西湖的[梧叶儿]百首，是重头小令之最长者。民国时，贵州著名曲论家姚茫父收录的《西厢·小桃红百韵》，其制题颇开南传奇之先。
至于"套数"，又称“套曲”、“散套”或“大令”，是从唐宋大曲，宋金诸宫调发展而来。其定制一般有三个特征：一是全套必须押韵相同，当然，下套也有换韵的,如元代刘时中《正宫·端正好·上高监司》，前套后套各押一种韵；二是有<尾声>；三是同宫调的由两个以上支曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容，或抒情，或叙事，或抒情叙事兼而有之。
小令和套数是散曲的两种主要形式，小令短小精悍，套数富丽雍容，除此之外，还有一种带过曲。带过曲是由同一宫调的不同曲牌组成，如【雁儿落带得胜令】【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。
人们常说：诗庄，词媚，曲俗。散曲不仅吸收了绝句律诗平仄对仗押韵的特点，还吸收了词规则或不规则押韵的特点。词一般押仄韵，散曲除了押仄声韵，也可押平声韵，且讲究上声去声必须区分开来。有时一首曲可有一句不押韵，或句句押。有时一首曲可用平声与仄声两韵。曲的最大特点是语言生活化、通俗化、俚俗化。散曲在修辞上吸收了词正对，反对，鼎足对，扇面对等特点。诗与词的对仗必须讲平仄，而曲的对仗有时只讲词性而不追求平仄。下面重点谈谈散曲的对仗。
在曲中，凡是上下句字数相同的，就是对仗。周德清曾说：“逢双必对，自然之理，人皆知之。”说明对仗在曲中所占的分量。
一.字数相等的相连两句，常用对仗。如：别离易，相见难。……春将去，人未还。(关汉卿《梧叶儿·别情》)。溪梅朵朵堪国画,碧水滔滔洗玉沙。(赵家镛《喜春来·迎虎年 一》)。两个例句的对仗，是工整的对仗，不仅平仄相对，词性相对，事物属性也相同。
二.曲的对仗，有时不限定平仄。
如：
1.冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜。(乔梦符《【水仙子】寻梅》)。
2.山山水水人人，莺莺柳柳春春。（赵家镛《天净沙·春》）。
例1中，有的字，平仄是相对的，有的字平仄却不相对，特别是句脚皆平。
例2中，不仅句脚都是平声，而且相对的上下句，字字俱平、俱仄。
有几点必须注意:
1.小令不宜多用衬字，如用时应与曲文字体做好区别。北曲衬字不限字数，宜少为好；南曲衬字一般不超过三字。句末一般不衬。
2.诗词中往往是一、三、五字平仄可不拘，但曲中则不可，应按曲谱规定填之。
3.曲中平声还有阴平阳平之别，仄声中用上去、去上之式较严，应按《中原音韵》识别，或用中华通韵，否则不合元人小令格律。
4.元人用韵也不一律，有宽有严，也有不可移易之处，可叶平或叶仄，或平仄通叶，均须按曲谱规定来填。
5.元散曲（包括杂剧）无入声，入派平上去三声，按谱规定填之，特别标明尾句要用上去、去上者，应一律从之。而仄仄者用上去，去上皆可。但用上上、去去者应予回避。
对仗，在唐诗宋词中已达到相当高度；到了元人散曲中，又被元人推到一个更新的境界。
一、按“句”划分
(一) 四维对：相邻四句相互形成对仗。如“广种邵平瓜，细焙玉川茶，遍插渊明柳，多栽潘令花”。(宋方壶《雁儿落带过得胜令·闲居》)。四句构成的此类对仗，近体诗无，词中极少，元人散曲中较多。
(二) 鼎足对：相邻三句相互形成对仗。如“伴虎溪僧鹤林友龙山客，似杜工部陶渊明李太白，如洞庭柑东阳酒西湖蟹”。(马致远《拨不断》)。“机飞碧天，人斜雅座，意逛名山。”（赵家镛《【正宫·满庭芳】新疆即景》。
(三) 两句对：相邻两句相互形成对仗。如“春去春来管送别依依岸柳，潮生潮落会忘机泛泛沙鸥”。(张可久《折桂令·西陵送别》)。又如“过去也百十会员把酒临风切磋。今日个两千妙手乘舟逐浪翻波。”（赵家镛《【双调·天香引】贺遵义市散曲研究会成立》）。
(四) 隔句对，又叫扇面对：由二至数联构成，大都是各组对仗各对应句各隔一至数句相对，也有少数情况更复杂者。其中有：隔一句一至二组两句对，
如“忙里偷闲，满口儿诉愁烦；天上人间，对面儿隔关山”。(乔吉《【双调·行香子】题情】》中，二四句隔一句相对。又如赵家镛《[黄钟·刮地风]眺望未来》“气盛风吹渡玉川，斩断生莲。叶残梅绽到乡关，划破青烟。悬空白练，洒光金剪。治垄村民，挥锄齐战。”第一组一三句，二四句均为隔一句相对。第二组“悬空”至“齐战”仍然是隔句对仗。
(五) 参差对：字数不等的相邻两句、三句或隔句相互形成对仗。如“抬叠起脸上愁，出落腮边俏”。(乔吉《清江引·笑靥儿》)，六字句与五字句相对。又如“往常时狂痴，险犯着笞杖徒流罪；如今便宜，课会风花雪月题”。
(张养浩《雁儿落带过得胜令》)。一三句为五字句对四字句；二四句为八字句对七字句。此类对仗必然又是错综对。
(六) 合掌对：相邻两句或隔句意义基本相同或完全相同，相互形成对仗。
如“想他，念他”。(无名氏《快活三带过朝天子》)。又如“舞夕阳，舞夕阳，尚在亭堂唱。问苍茫，问苍茫，可作诗坛骁将。（赵家镛《【中吕·齐天乐带红衫儿】新疆禾木乡》）。
二、按“字”划分
1.重叠字对：相邻两句、三句、四句或隔句相同位置均用重叠字，相互形成对仗。如“雨潇潇一帘风劲，昏惨惨半点灯明”。(宋方壶《红绣鞋·客况》)。又如“勤勤的嫁苑桃，慢慢的整鱼钩。(赵家镛《【越调·柳营曲】今日农家》）”
2.连绵字对：相邻两句、三句或隔句相同位置用连绵字，相互形成对仗。
如“钗飞凤凰，衾剩鸳鸯”。(查德卿《【醉太平·寄情】》)。又如“泊渡玲珑，山景空濛。”（赵家镛《【双调·折桂令】贺泊渡诗社换届成功》）。
3.同字对：相邻两句、三句、四句或隔句相同位置用一至数个相同的字，相互形成对仗。如“钓桐江江上雪，泛桐江江上月”。(徐德可《红锦袍》)。
又如“泛滇池池上月，逛西山山上客。”(赵家镛《【黄钟宫·红锦袍】贺云南省诗词楹联学会散曲部成立》)。
三、按“修辞”划分
1.回文对：相邻两句，前句末尾为后句开头，后句末尾又为前句开头，既可以顺读，又可以倒读，形成对仗。如“龙擒虎,虎擒龙”。(无名氏《梧叶儿》)。
2.顶真对：相邻两句或三句，前句末尾与后句开头相同，各句既不能循环往复，又不能倒读，相互形成对仗。如“水面云山，山上楼台”。(张养浩(一作赵天锡)《【折桂令】过金山寺》)。又如“天默默阴云匝匝，云匝匝西风飒飒，风飒飒寒雁呀呀”。(无名氏《普天乐》)。此类对仗，散曲中特有。
3.反复对：相邻两句、三句、四句或隔句，有一词或词组有规律地反复出现，相互形成对仗。如“无穷名利无穷恨，有限风光有限身”。(张养浩《喜春来》)。
又如“守书窗何日离书窗，瞻玉堂何时步玉堂，避风浪何处无风浪”。(汤式《【湘妃怨】和陆进之韵》)。此类对仗，必然又是句中同字对自对。
四、按“位置”划分
1.流水对：相邻两句、三句或隔句字面相对，一意相承，如同上源与下流，位置不能颠倒。如“共几个田舍翁，说几句庄家话”。(卢挚《【沉醉东风】闲居》)。又如“早晨间少婢无奴，晌午后寻朋觅友，到黄昏忆子思妻”。(刘庭信《【折桂令】忆别》)。
2.错综对：相邻两句、三句或隔句，对应词不拘位置，颠倒错综，形成对仗。如“花发南枝，北岸冰销”。(刘秉忠《蟾宫曲》)“花发”对“冰销”，“南枝”对“北岸”。又如“疏林暮鸦，聚鱼远浦,落雁寒沙”。(无名氏《满庭芳》)“聚鱼”分别对“暮鸦”、“落雁”；“远浦”分别对“疏林”、“寒沙”。
五、按“词”划分
1.颜色对：相邻各句之对应词用颜色词，相互形成对仗。如“去则去沧波中白鸥念侣，想则想瑶台畔青鸾寄语，盼则盼碧天边紫凤衔书”。(汤式《【普天乐】友人为人所诬赴杭》)。又如“青山绿水，白草红叶黄花。”（白朴《【越调·天净沙】秋》）。此两句是句内用颜色词形成对仗。
2.数目对：相邻各句之对应词用数目词，相互形成对仗。如“戴一顶十花九裂遮尘帽，穿一领千补百衲藏形袄，系一条七断八续勒身绦”。(无名氏《【醉太平】叹子弟》)。又如“百业惊，七洲赞，万岭骄。”（赵家镛《【黄钟·节节高】贵州台江“村BA”与榕江“村超”》）。
3.方位对：相邻各句之对应词用方位词，相互形成对仗。如“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上”。(乔吉《【水仙子】寻梅》)。又如“柳下生荣，友至月明东。坐上观桐，情蕴景幽中。水桥前夜色浓，门楼头寂寞空。”（赵家镛【双调·碧玉箫】赏月望北京）。第一、三句中下对上，东对中；第五、六句中前对头，均为不讲平仄的方位名词对仗。
掌握了散曲的有关知识和技法，并不等于会填或填好散曲，因为还涉及到深入生活，选定题材，确定主旨，明确宫调名、曲牌名，拟定标题等等问题。
散曲语言的最大特点是生活化，通俗化，但不可口水化，低俗化，最终走向俗而雅，俚而白。用韵可选中原音韵，亦可用中华通韵。曲牌确定后，必须根据曲谱的句数、字数，每句的平仄，修辞技巧，韵脚规定来填。这里再强调一下：散曲与词最大的不同是，词按平水韵，上、去、入声都是仄声。而散曲要求上声去声必须区分清楚。即使用中华通韵亦是如此。
南曲是在北曲的基础上发展起来的，两者在音韵和要求方面有些细微的差别，但都是中华优秀传统文化的结晶。有的刊物将南曲北曲分开登载，笔者认为大可不必。
要特别强调的是，语言是思维的再现，是诗歌的载体。诗是语言的精华。
菊庄曰:“少言为诗，多言为语；情言为词，景言为语；律言为音，散言为语；声言为歌，言声为语；雅言为文，乐言为语；风言为谣，白言为语；概言为句，凡言为语；对言为联，散言为语。”散曲的语言要求符合生活的真实，既要贴切，又要通俗，有生活味，有曲味。
曲家语要求尽量言前人之未言，书前人之未语。发时代之论，抒即景之情。而非仿古人之体，抄古人之情。一言以蔽之:要创新，即钟振振教授所言，增量。增量是针对存量来讲的。存量是指作者已掌握的诗家语，增量就是要求作者尽量用别人没用过的语言。
要填好曲，必须向古人学，向经典学，向名家学，向诗友学，向时代学，向生活学。一首曲填好后，要根据立意，从意境、技巧、语言、情味等方面反复修改，锤炼成篇。
2024年12月8日于兰蕙斋
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