泉城游记——趵突泉公园之二

      本人游记旨在通过图文形式，从外到内，由虚到实，从一般叙述到专题描写，尽量详细地介绍景点的特色，与大家一起了解景点历史故事、人物经历，并结合景点谈一些自己的体会和感想，以期对大家有所启迪。其中，为丰富文章内容，引用了部分网络和网友图文，如有侵权请私信删除。

      踏入趵突泉公园南大门，绿意盎然映入眼帘，小桥横跨清流，仿佛步入了江南水乡。趵突泉公园是典型的北方园林公园。与北京花园相比，趵突泉公园的建筑具有济南特征，整体风格具有低调、内敛、简约、脚踏实地的风格。

      我的游览路线是：南门➡️酒泉➡️沧园➡️王雪涛纪念馆➡️龟石➡️李清照纪念堂➡️濯缨池➡️五三纪念堂➡️百花园➡️泺苑➡️花墙子泉➡️杜康泉➡️登州泉➡️天下第一泉文创中心➡️趵突泉➡️激湍碑➡️白雪楼➡️无忧泉➡️万竹园➡️李苦禅纪念馆➡️回到南门。

      趵突泉公园酒泉。过趵突泉南门右转不远处，就能看到酒泉。酒泉现位于趵突泉东南，白雪楼门前东侧。泉池为不规则形，假山石驳岸，与石湾泉毗邻，池内植有荷莲，蓄有锦鱼。

      趵突泉之酒泉历史悠久。今天，酒泉的名气虽不甚大，但在历史上它可一直是济南的七十二名泉之一，金代《名泉碑》、明代《七十二泉诗》中均有收录。

      酒泉古今泉址不同，元代《齐乘》称其在“无忧西”，明末《历乘》载“有其名而莫辨其址”，清道光《济南府志》载“在无忧泉南”，民国《历城县乡土调查录》称在围屏街张子志(即张怀芝)花园内。1941年出版的《济南名胜古迹辑略》云:“酒泉，在趵突泉南，即石湾泉之改流也。”

      1964年山东水文地质队调查时，该泉却已被填埋，不见踪迹。直到1997 年夏扩建趵突泉园区时，人们才将园区南门内迎门假山与白雪楼之间，以自然石砌垒的不规则形连体泉池，自西向东依次认定为湛露泉、石湾泉和酒泉，并分别在南侧石壁上镌刻泉名。从此酒泉才得以恢复。

   酒泉因其水甘冽如酒而得名。一说古时常有文人墨客携歌姬来此饮酒赋诗，有醉者将酒倒入泉中，让歌姬们畅饮，酒香伴着泉香令众人无不赞叹而得名。

      酒星炯炯映青天，地下方知有酒泉。如今的酒泉长、宽各约10米，池深约1.5米，看起来像一个巨大的酒缸，欢迎国内外游客品尝鉴赏。

      趵突泉公园沧园。趵突泉公园酒泉东侧就是著名的园中园——沧园。沧园门前矗立着两块太湖石，其中一块叫“龙石”。太湖石因产于江苏、浙江两省之间的太湖地区而得名，尤以湖中石为佳，这是一种千孔百窍，玲珑剔透，形状多样，具有“皱、透、瘦、漏、秀”五大特色的石灰岩。

      所谓“皱”是起伏不平，明暗变化有节奏； “瘦”指苗条多姿，风姿卓越；“透”是玲珑多孔，前后可透光线；“漏”是说孔穴相通，脉络相连； “秀”指俊秀清丽之美。太湖石作为观赏石，最早的文字记载是唐代著名文学家自居易写的《太湖石记》。从文中可窥测唐代文人、士大夫对太湖石特别喜爱，玩石已有一定规模，文中评述“石以聚族、太湖为甲”，将太湖石列为众石之首。

      太湖石为中国特有的观赏石，分为水太湖石和旱太湖石两种，以水中为贵。水石因长期被水流冲刷，石体表面光滑圆润，细腻，四面玲珑，嶙峋俏丽，玲珑秀美。

      沧园，原名勺沧园，位于趵突泉公园东南隅，是一处园中之园的传统庭院式建筑。沧园取自于“沧海一勺”的成语，沧园是明朝著名诗人李攀龙年少时读书的地方，因李攀龙著有《沧溟集》，并世称“沧溟先生”，故人们将沧园称之为“勺沧园”，简称 “沧园”，以此来表达后人对李攀龙的敬仰之情。

     沧园在明、清两朝原为历山书院，清末和民国时期先后作为省优级示范学堂、工业学校、省立一中、山东大学和省会警察局驻地。 上个世纪50年代中期，趵突泉公园扩建时，被划入公园内；1964年改建，四合院建筑，面积达2500平方米，青砖黑瓦白粉墙，素朴幽雅；1987年1月，济南市人民政府将此园改为当代著名小写意花鸟画家王雪涛之纪念馆。

      趵突泉沧园门前有一座小桥叫沧园桥，它是一座石拱桥，因西邻沧园而得名，长5米，宽2米，两边镶嵌有桥板，四周栽有樱树、柳树，桥下水流作响，桥上游客熙攘。

      站在桥上，能观赏到妩媚浪漫的樱花之雨、轻嗅盈满生机的腊梅芳香、细数松竹梅岁寒三友的风姿，与沧园素朴雅致的四合院风格十分相衬，颇具诗情画意。

     趵突泉沧园大门。过了小桥就可以看到一座古色古香的门楼，这就是沧园正门，大门朝西，门口有石鼓门兽和一对雌雄门狮，门边刻着梅兰竹菊作装饰，洞开式的院门，颇具江南韵味。 

      趵突泉沧园大门门楣上方悬挂一块黑底金字牌匾，上书“沧园”两个大字。

      沧园大门内侧也悬挂着一块匾额，上书“王雪涛纪念馆”六个大字，由原全国政协副主席、民进中央名誉主席、中国佛教协会会长赵朴初题书。

      趵突泉沧园大门背面檐下也悬挂着一块黑底金字牌匾，上书“王雪涛纪念馆”六个大字，由启功先生题书。

      启功（1912年7月26日-2005年6月30日），字元白，也作元伯，号苑北居士，出生于北京，满族爱新觉罗氏，清世宗第五子和亲王弘昼的第八代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、诗人，国学大师，历任北京师范大学教授，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问。

      1978年，启功66岁时，妻子、母亲和恩师已经先后离他而去，回想半世艰辛岁月，启功悲痛之余写下了这首诙谐、精炼《自撰墓志铭》：中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚，妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥且陋。身与名，一齐臭。

      趵突泉沧园“蓝已青矣”太湖石。过沧园正门进入园中，首先映入眼帘的是甬路中间矗立着一块太湖景观石，上刻有“蓝已青矣”四个绿色大字，落款为：甲戌龝（古同“秋”）八月雪涛仁弟属，兄璜（齐白石名是璜）。

      1933年王雪涛作《花卉册页》，王梦白（中国近现代著名画家）题签《雪涛墨妙》。1934年齐白石见此册喜爱之，并题跋：“蓝已青矣，甲戌秋八月雪涛仁弟属，兄璜”。王雪涛在这个阶段向古人学习，苦心研究前人的用笔、用墨、着色和构图，用笔清俊，格调雅致。“蓝已青矣”是齐白石褒扬其“青出于兰而胜于兰”，对王雪涛的艺术成就做了高度评价。 这幅“蓝已青矣”的题词现藏于“王雪涛纪念馆”。

      齐白石（1864年1月1日—1957年9月16日），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（湖南湘潭）。名璜，字萍生，号白石、白石翁、老白，又号寄萍、老萍、借山翁、齐大、木居士、三百石印富翁，中国近现代书画家、书法篆刻家 。

      齐白石其主要绘画作品有《墨虾》《牧牛图》《蛙声十里出山泉》《松柏高立图·篆书四言联》等，著有《借山吟馆诗草》《白石诗草》等诗集，出版有三卷本《齐白石作品选集》《齐白石山水画选》等画册。白石老人十分喜爱和器重王雪涛的人品和才分，不断为雪涛作画、题画、治印。上个世纪50年代，白石老人画过不少草虫册页均指明由王雪涛先生补景。

      沧园太湖石背面也有一处石刻，上书“一代精英”四个绿色大字，由中国科学院原院长、国务院原副总理方毅题写。

      趵突泉沧园泰山罗汉松。沧园“蓝已青矣”太湖石的一侧，有一株树龄150余年的泰山罗汉松，树冠呈伞形，苍劲嶙峋，盘根错节，枝繁叶茂，四周用太湖石和石柱支撑，蔚为壮观 ，与凌然矗立的奇石相互衬托，如同雪涛先生傲骨之气概。

      罗汉松（Podocarpus macrophyllus）属罗汉松科乔木，叶螺旋状着生，呈条状披针形，革质深绿，中脉隆起明显，种子卵圆形，下方具肉质紫红色种托，形似“罗汉袈裟”，故名罗汉松。罗汉松属‌为国家二级重点保护植物‌，因雌雄异株、自然结实率低，幼苗稀缺，是一种非常珍贵的树种。

      泰山罗汉松四季常青、生命力顽强，被视为长寿的象征。其名中的“罗汉”呼应佛教中修行圆满、超脱生死的罗汉形象，隐含“松鹤延年”之意。

      沧园”蓝已青矣“太湖石的对面，雕塑着王雪涛先生的半身像，先生静矗于芭蕉叶下，浓眉刚毅、凝视前方。黑色基座上由原文化部副部长周而复题写的“王雪涛先生”五个大字。（周而复 一九0三一一九八二）

      王雪涛以近四十年的时间精力，从多种渠道悉心观赏和临摹古人作品，清醒地意识到，应从何处学习技巧，从何处理喻画理，广博且又精深，继承了宋元以来的优秀传统，革新意识之强烈在现代花鸟画家中，无疑是十分突出的。王雪涛先生是二十世纪中国美术史上卓有成就的花鸟画大家，促进了我国现代写意花鸟画的发展，他的艺术成就代表了二十世纪中国花鸟画发展的潮流和趋势。

      沧园园内有两个大院落，三座大厅，南北在一个中轴线上，厅外四周有游廊环绕。园周曲廊相围，沿廊修竹婆婆。

      院内多置山石，陈列大型盆景，苍松挺拔，腊梅橙黄，突出了冬季景观，尤其雪后时刻，松竹梅各展风姿，构成一幅“岁寒三友图”。

      沧园王雪涛纪念馆分为""藕华楼"、无陋山庄"、“秋斋”“、"萝月堂"、"瓦壶斋"五个展厅，并有接待室、办公室、服务部，总建筑面积755.6平方米，珍藏和陈列王雪涛先生遗作、名人字画200多件，及先生生前用过的文房四宝等。同时，纪念馆不定期举办各种书画展览，是中国书画名家纪念馆联馆之一。

      藕华楼、无陋山庄、萝月堂这三个展厅均用于展出雪涛先生的艺术作品，包括前言、展柜、字画展示、人像展示和局部灯光等设施。

      趵突泉沧园藕华楼。“藕华楼”位于沧园王雪涛纪念馆的北侧，屋内都是书画展。藕花楼展室门口两侧廊柱上挂着一副楹联，上联：“十载风云，半生袍泽”；下联：“三更灯火，一代丹青”。陈叔亮撰并书。陈叔亮（1901—1991.7），名寿颐，著名工艺美术教育家、书画家，浙江黄岩人。 

      上联“十载风云,半生袍泽”‌：袍泽，取自《诗经.无衣》战袍和内衣，代指生活资料，兄弟的意思。表达了王雪涛在艺术领域经历了十年的风雨历程，对社会和艺术界产生了深远的影响。他的艺术成就和贡献如同风云般深远，影响了一代人。 

      下联“三更灯火,一代丹青”‌：这句话则描绘了王雪涛在艺术创作中的辛勤付出。他常常在深夜（三更灯火）中创作，最终成为一代著名的画家（一代丹青）。这句话赞美了他在艺术上的卓越成就和对后世的深远影响。这副对联不仅是对王雪涛艺术生涯的高度概括，也是对他艺术成就和辛勤付出的赞美。

      沧园藕华楼展室门上方悬挂一块牌匾黑底蓝字牌匾，上书“藕华楼”三个大字。藕华楼是 齐白石老先生在1938年3月为王雪涛 与夫人徐佩蕸 结婚时赐题并治印相赠的斋馆名。藕华虽含婚喜配偶，和含和美之意，又表达了白石老人用美喻花中君子的心情，对学弟子人品的一种赞许‌。

     沧园藕华楼展室 “藕华楼”匾额由著名书法家李可染题写。李可染（1907年3月26日—1989年12月5日），原名李永顺，江苏徐州人，中国近现代杰出的画家，齐白石弟子。 [李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。代表画作有《漓江胜景图》《万山红遍》《井冈山》等。代表画集有《李可染水墨写生画集》《李可染中国画集》《李可染画牛》等。

     齐白石曾题王氏《不倒翁图》云：“雪涛仁弟画此幅，因闻余欲画背面，先画此呈予论定，正和予意。”可见青年王雪涛已经具备了很强的举一反三的能力，这注定他在师承中不会亦步亦趋，而善于敏锐理解画理并尝试自主创新，更预示着他拥有开拓自身广阔的艺术前景的能力。

      趵突泉沧园“无陋山庄”。“无陋山庄”为院内主建筑，展室门口两侧廊柱上挂着一副楹联，上联：“笔底生华，艺海梅兰留雅韵；下联：“墨染风云，画坛桃李溢清芬”。上联“笔底生华，艺海梅兰留雅韵”表达了艺术家在创作过程中，笔下生花，作品如同梅兰一样留下高雅的韵味。梅兰在这里象征着高洁、优雅的品质，寓意着艺术作品的高尚情操和深远影响。

      下联“墨染风云，画坛桃李溢清芬”则描绘了艺术家在创作中挥洒自如，作品如同桃李一样散发出清新的芬芳。桃李在这里象征着培育和成就，寓意着艺术家在画坛中的卓越成就和对后辈的影响。整副楹联通过梅兰和桃李的象征，赞美了艺术家的才华和作品的高雅、深远影响，同时也表达了对艺术传承和发展的美好期望‌。

      尹瘦石撰并书楹联。尹瘦石（1919年1月12日—1998年4月14日），江苏宜兴人，著名书画艺术家；他的艺术始终紧紧踏着时代节拍而歌，深得郭沫若、徐悲鸿等文化巨擘的赞赏；1945年在重庆为毛泽东画像，与柳亚子举办《柳诗尹画联展》。他的人物画注重以形写神，人物的性格、气质、特征流于笔下。所画奔马，神态生动，气象万千，是具有个人特色而取得较高成就的画家；书法上，早年涉猎多家，工于小楷，行草书尤所擅长。书法结体深稳，气势宏伟，流畅温润，遒峻内蕴，诚为难得之一家；曾任中国美协内蒙古分会主席、北京画院副院长、中国文联副主席等。

      沧园无陋山庄展室门上方悬挂一块牌匾黑底蓝字牌匾，上书“无陋山庄”三个大字。

      “无陋”为“不简陋”、“不粗鄙”‌，体现了对艺术品格与文化境界的高雅追求‌。这与王雪涛作为杰出艺术家的身份及其纪念馆展示高雅艺术的定位高度契合。“无陋山庄”可以看作是这种 ‌追求卓越、超越凡俗的精神气质在居所/展馆命名上的体现‌。

      沧园“无陋山庄”展室匾额由中国当代画家、美术教育家吴作人题写。吴作人（1908－1997年），生于江苏苏州，祖籍安徽泾县，工诗，善书。早年师从于国画大师徐悲鸿门下。三十年代初先后留学法国和比利时，回国后任教于南京中央大学，后任教于北平艺术专科学校并兼教长之职。生前曾任中国文联副主席、中国美术家协会副主席、代主席、主席。1988年任全国政协常委。1974年，吴作人先生将他珍藏的明代王维烈的《松鹤凌霄图轴》1件捐献故宫博物院。

      趵突泉沧园“萝月堂”。“萝月堂”位于王雪涛纪念馆的南侧，展室门口两侧廊柱上挂着一副楹联，上联：“腕底寒鸢飞皓雪”；下联：“吟边古柏起惊涛”。上联谓绘画有功力，形似神肖，富有笔墨情趣；下联形容题款书法古拙雄劲，潇洒飘逸。楹联暗合王雪涛的名字，上、下联的句尾嵌“雪”“涛”二字。寒鸢皓雪、古柏惊涛，简短的两句话就勾勒出一幅宏阔的画面，刻画了王雪涛为人豁达的胸襟。

      沧园“罗月堂”楹联是范曾撰联并题写。范曾（1938.7.5-），字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。 现为北京大学中国画法研究院院长、讲席教授，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学惟一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”，英国格拉斯哥大学名誉文学博士，加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士。 是当代中国集诗书画、文史哲、儒释道于一身的文化大家，平生着作等身，已出版一百六十余种诗、书画、哲学之着述，国家图书馆珍藏其中119种。

      范曾提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，对中国画的发展厥功至钜，开创了“新古典主义”艺术的先河。1984年，日本冈山范曾美术馆建立；1986年，捐建并主持南开大学东方艺术系；2008年，南通大学范曾艺术馆揭牌；2011年，荣获中华艺文奖终身成就奖。有二十四字自评：痴于绘画，能书；偶为辞章，颇抒己怀；好读书史，略通古今之变。

       沧园“萝月堂”展室门上方悬挂一块牌匾黑底蓝字牌匾，上书“萝月堂”三个大字。萝月堂之名取自“萝薜荔墙牵野蔓，月痕云影照天光”之意境，寓意环境幽雅，景色宜人。整体可联想为“藤月萦绕的雅舍”，兼具书斋的清寂与庭园的生机，近似传统文人理想中的栖居之所。"萝月堂"之名凝练了自然意象（萝月）、人文精神（堂）与古典审美，在清幽中见庄重，于柔美中蕴风骨，形成独特的诗意空间符号。

      “萝月堂”匾额是刘海粟“百岁开一”高龄时题写的。刘海粟 (1896.3—1994.8)，著名画家，字季芳，号海翁。江苏常州人。 擅长油画、中国画、美术教育。1912年创办上海图画美术院。1919年后，赴日本、欧洲考察美术。1930年被聘为比利时独立百年纪念国际美术展览会审察委员。1931年应邀赴德国法兰克福中国学院讲学。曾在日本、欧 洲多次举办个人画展。

      建国后，历任上海美术专科学校校长，华东艺术专科学校校长，南京艺术学院院长、名誉院长，中国文联第四届委员，中美协第三届理事。首创男女同校，采用人体模特儿和旅行写生。有画集《黄山》、《海粟国画》、《海粟老人书画集》，著有《米勒传》、《中国绘画上的六论法》等。

       趵突泉沧园“瓦壶斋”。“瓦壶斋”位于王雪涛纪念馆的南侧。主要为家具展示区、主题展板展示区及三面屏数字互动区。家具展示区主要再现了雪涛先生生前的作画空间，主题展板区展示了“雪涛艺坛”制作的《传承名家说》系列视频栏目以及王雪涛画语录，三面屏数字互动区运用科技手段让观者与画中的花、鸟进行实时互动。

      展室门上方悬挂一块牌匾黑底蓝字牌匾，上书“瓦壶斋”三个大字，由王雪涛题写匾额。1933年（癸酉年），齐白石先生为时年31岁的王雪涛题写斋馆名“瓦壶斋”并刻制印章。自此王雪涛常在作品题跋中使用该斋号，例如《桃花蝴蝶》题款“雪涛写于瓦壶斋灯下”，另有作品《瓦壶斋晴窗》亦以此命名。王雪涛纪念馆成立以后，专设“瓦壶斋”展厅，陈列其生前绘画用具。

十年变法，齐白石获得越来越大的名气，使得他的作品售价也水涨船高，同时仿他的假画也多起来，坐在家中听了一些无端的传言，竟怀疑造假者中有他的徒弟王雪涛。无法排泄的愤怒让齐白石作出荒唐的举动，写了一张“王雪涛莫进来”的条子贴在门上。王雪涛得知此事后，因了解齐白石的性情，并没有责怪恩师，而是请朋友转告齐白石，他绝对没有作假画，并委婉地表示以后跟恩师“在画上见”。冷静下来的齐白石很快明白自己错怪了弟子，操刀治印，上刻“老雪”，放下身价亲自送到王雪涛家中。风波平息，师徒情谊依旧，只是为画史留下一段逸闻掌故。

      趵突泉沧园“秋斋”。沧园“秋斋”展室位于王雪涛纪念馆的北侧，前面是王雪涛先生的半身塑像。

      “秋斋”作为王雪涛纪念馆的重要展室，其命名深植于中国文人书斋文化的传统，融合了“秋”的意象之美与精神象征，并与馆内其他展室（藕华楼、无陋山庄、萝月堂、瓦壶斋）形成一个呼应画家艺术生涯与文人情怀的整体纪念空间。

      沧园 “秋斋”展室门上方悬挂一块牌匾黑底蓝字牌匾，上书 “秋斋”两个大字。匾额“秋斋”由著名的雕塑家刘开渠先生题写。

      刘开渠（1903年4月—1993年6月），江苏徐州府萧县（今淮北市杜集区朔里镇刘窑村）人 ，雕塑家。曾任中央美术学院华东分院院长、中央美术学院副院长、中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席。著有《刘开渠美术论文集》，出版有《刘开渠雕塑集》《刘开渠雕塑选集》等。 

      沧园“秋斋”集中展现王雪涛先生的生平和详细的“年表”。

      王雪涛是二十世纪中国花鸟画大家。河北成安县人。1918 年考入保定直隶高等师范学校。1922年考入国立艺专，师从陈师曾、凌文渊、汤定之、萧谦中、齐白石、王梦白、陈半丁等。

      1923 年与同学徐佩遊同拜齐白石为师。1926年艺专毕业,留校任教，还曾任教于诸所美术专科学校。“七七事变”后辞去教职，课图鬻画为生。

      1956年参加中国文化代表团访问欧洲，宣扬中国传统文化。50年代积极参与画界公益活动及筹备北京中国画院。1979年任北京画院院长。

      王雪涛生于清末，成长于五四前后，以近六十余年潜心研习花鸟画艺术。俱有深厚传统文化素养根基，又有文人画艺术追求，更重要的是受到新文化运动的洗礼，反对照搬、死摹古人之法。他遵循转益多师，取法乎上，执持独守“寂寞之道”，同时又充满激情,推崇“胆敢独造”之创新精神，是“继往圣、开来学”的真正艺术家。且毕生用自己的艺术实践不断验证了这一点，终集大成而独树一帜。

      他的艺术是传统的也是新的，促进了我国现代写意花鸟画的发展。历任中国美术家协会理事、中国画研究院理事、北京美术家协会副主席、北京画院院长、北京市政协常委等。