查百度：
挤韵意思是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。
挤韵又称犯韵或冒韵。如王安石的七绝《泊船瓜洲》京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。第二句钟山和韵脚山，这种现象就叫挤韵。而且白脚（指不押韵的句末字）岸是韵脚间、山、还的仄声，这种现象又叫撞韵。这首诗虽然挤韵又撞韵，但却是千古名诗。由于作者具有高深的文字驾驭能力，对整首诗没有影响。但是像我们初学者写格律诗时，尽量要避免。
请看看，这是不是双标？
再查百度：
挤韵、撞韵和连韵是诗歌韵律中常见的三种形式。
挤韵：挤韵是指在诗歌的末尾押韵时，韵母部分非常接近，几乎相连，但并不完全相同。这种韵律的特点是韵母之间只有少数音素相同，如风和东押挤韵。挤韵的押韵效果较为松散，节奏感不强。
撞韵：撞韵是指诗歌的末尾押韵时，韵母部分几乎完全相同，只有个别音素不同。撞韵的押韵效果比挤韵更为紧密，节奏感更强。例如，江和窗押撞韵。
连韵：连韵是指诗歌的末尾押韵时，韵母部分完全相同，没有其他音素差异。连韵的押韵效果最为紧密，节奏感最强。例如，山和班押连韵。这三种韵律形式在押韵的紧密度和节奏感上依次增强。挤韵最松散，连韵最紧密。
在诗歌创作中，诗人会根据需要选择合适的韵律形式，以达到预期的韵律效果
三查百度：
撞韵是在韵脚字以外的字上用了和韵脚字同韵部的字；挤韵是在一首诗或者一个句子里面用了太多同韵部的字。
这几个概念（踩脚，句言，重字）除了重字以外，其他的意义不大，特别是撞韵和挤韵。唐诗名作中违反者不胜枚举，《诗经》中还有句中韵。况且古人还喜用叠韵成句，挤韵更是毫无道理。这些概念大概也只是后代诗论家牵强附会的，并没有真正的音理上的根据。别说这些概念没根据，就是孤平也是找不到任何道理~现在规定诗律严忌孤平，大概只是因为前代诗作绝少这种情况，所以才沿用而已。真正要说音理上的根据，恐怕谁也说不清。
这段话特别强调“同韵部”和我的观点相近。
关于“挤韵”、“撞韵”我的一点粗浅看法
《音韵学》、《韵律学》都有不少著作，各有千秋。关于“挤韵”和“撞韵”虽被列入“诗病”之中，但至今还是各执一词，尚无定论。但是有一点大家肯定没有异议，那就是要与时俱进，古为今用。
关于汉语的“韵”的解释，古今差别很大，这就有了广义与狭义的区别。按现代汉语来说，凡是用一个韵母的，就是一个韵，比如，en韵，恩、音、温、晕，都属于一个韵部，而且不管四声如何，也是一个韵。这就是广义的韵。狭义的“韵部”分别就大了，比如“平水韵”这可能是古汉语最早出现的韵部划分。“五四运动”之后，随着白话文的出现，普通话的普及，又出现了《新韵》、《通韵》。
从某种意义上来说，这些韵部规定的韵，比“凡是用一个韵母的就是同一个韵”广义的“韵”来说，都显得狭义不少。问题就出现了，在狭义的韵部里不是一个韵的，非用广义的韵去要求，说是“挤韵”、“撞韵”，总觉得不合适。是一个韵部的，“挤”了“撞”了，因为是一条道上跑的车，难免啊。如果不是一个韵部，那就是两条道上跑的车，何来“挤”、“撞”？
比如王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，按现代汉语来说，都是押“an”韵，可是我们用平水韵来看，“岸”是十五翰部，“还”是十五删部，不属于一个韵部，而且一仄一平，抑扬顿挫，很有韵味。不能说“由于作者具有高深的文字驾驭能力，对整首诗没有影响，”别人就不行，这不是双标吗？
再如毛泽东的“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，一仄一平，一暖一寒，对仗何等工整，可谓大气磅礴！但是偏偏有人找毛病，说是“诗病撞韵”，你觉得如何？这就好比拿着古代的尺子去量今天的高科技，是不是有点那个啥？我的看法是，按狭义“韵”分，一个韵部可以有“挤”有“撞”，不能按现代汉语的“韵”，用了一个韵母的就说是“挤”是“撞”，因为“两股道上跑车，走的不是一条路”，何来“挤”、“撞”？一首诗里有一个字，用在押韵处，检测是不押韵，“韵律不符”，可用在不押韵的地方，又说是“挤韵”或者“撞韵”，你觉得这还是不是有点“双标”？
我想以我最崇敬的伟人的诗来作以说明。
七律·到韶山
毛泽东
别梦依稀咒逝川(chuan)，
故园（yuan）三(san)十二年(nian)前(qian)。
红旗卷（juan）起农奴戟，
黑手高悬(xuan)霸主鞭(bian)。
为有牺牲多壮志，
敢(gan)叫日月换(huan)新天(tian)。
喜看(kan)稻菽千(qian)重浪，
遍(bian)地英雄下夕烟(yan)。
大家不难发现：韵脚字川(chuan)、前(qian)、鞭(bian)、天(tian)、烟(yan)五个字押平水韵“一先”。除此之外，还有园（yuan）、三(san）、年(nian)、卷（juan）、悬(xuan）、敢(gan)、换(huan)、看(kan)、千(qian)和遍(bian)等十个字同是韵母（an）。
这十个字里，属于“一先”韵部的有：年(nian)、千(qian)、悬(xuan)三个字。三(san)属于十三覃部，敢(gan)属于二十七感部，园（yuan）属十三元部，换(huan)属于十五翰部，看(kan)属于十四寒部，卷（juan）和遍(bian)都属于十七部散（带雨字头）。
如果按“用一个韵母的就是挤韵撞韵”说法，这十个字都挤韵了。因为是伟人可能有些人不敢指出来吧。我觉得这十个字里，年(nian)、千(qian)、悬(xuan)三个字因为都属于平水韵“一先”部，同是“一路车”，难免挤挤撞撞，磕磕绊绊还说的过去，至于其他那七个字，在我看来就是“两条道上跑的车，不是一条路”，“挤”不着也“撞”不上。这就是我的观点，至于有没有逻辑错误，有待于指正。
附诗友萧竹的看法：
说说我的观点：所谓挤韵撞韵是以韵母来鉴别的观点是不成立的。
汉字是方块字，象形字。从一个具体的字，无法分割成声母和韵母。一直到清代才陆续出现注音字母。此前都是用反切来注汉字的读音。是以字(已知读音的汉字）来注字（注释需要辩读的汉字）。
诗病是清人纪晓岚、沈德潜等人首提的。他们也只是依据平水韵来识别读音。所以不能用后人的方法来规范前人。注音字母是外来传教士用拉丁字母为汉字注音方便后来的外国人识别汉字。纪晓岚等人并不掌握注音字母，无从分清声母和韵母。
我查阅比较正规的关于挤韵和撞韵的说法，都是以平水韵的韵部来鉴别。而不是以韵母来鉴别。故此凡不属于同一韵部的字都不是挤韵和撞韵。
我们龙风的教课件。也是说以韵部来鉴别。以韵母来鉴别应该是讹传。