一、赋句的句式类型分为:壮、紧、长、隔、漫、发、送。
❶壮、紧、长、隔句，需对偶(即骈句)。
❷漫句也叫散句，不对偶。
❸发、送，是发语词，是文言句首常见的语言现象。
●骈句中，壮句、紧句和长句又叫单句对，隔句又叫复句对，或者分句对。
二、赋句各句式的使用方法:
❶壮句，就是三字单句对。需符合平仄，不可三平、三仄。壮句在骈、赋文的使用中用在全文关键处，加提引起，全篇不可多用、连用壮句，全文使用一个或二个为佳。壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
❷紧句，就是四个字的对偶句。需符合平仄。2字为一节奏。用在赋文的开篇或段落的开头，可加、可不加提引起。紧句最多连用2个，不可连用过多。
❸长句，是一对五至十几字的单句对。
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其它句式交替使用。长句通常在5-9字之间。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。
❹隔句，就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句由四个句子构成，中间用“；”号隔开。隔句分为隔句走马蹄律，即四个句子的句脚韵为“平仄仄平”或“仄平平仄”。隔句连用要由不同类的隔句交杂使用方可，如:杂隔、平隔，或: 轻隔、重隔……，隔句的连用也是最多连用2个为佳，多了不可取。
♦隔句分为六类：轻、重、疏、密、平、杂。
①轻隔：前四字，后六字。
②重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
③疏隔：前三字，后五至八字。
④密隔：前五字至八字，后六字至九字。
⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
▲这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必隔开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
■除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。◆例如: 圭，锐也，睿作思而百志灵；镇，安也，安于道而万物宁。
——《镇圭赋》元稹（唐）
■非常式隔句，由于这类隔句用得不多，不属于主流，我们在自己创作的时候，尽量不要使用这种非常式隔句。
❺漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。漫句的使用，既可发感慨，亦可执笔点睛；骈文或骈律赋中，一般用于文章开头和结尾，中间部分不必用；【漫句不要使用在文章中间，放在每段的首句和尾句最好。】唐宋人用“漫”，尚用“古偶”之法，更见苍劲；【古偶句指的是相同序位上有相同的字】。◆例如：因五行以修五事，由五常以厚五德，正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。
♦这样的“古偶”手法，杂之一些工整的骈句，读来确实气象不同。需要说明的是，古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句！
❻发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。发语包括三种：原始、提引、起寓。
①原始，如：原夫、若夫、观夫、稽其、伊昔、其始也。
“原始”，探索事物起源，原始发项。如：“吾尝文战将北，羁游极西”，这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。
②提引，如：洎及、然则、矧夫、于是、已而、是故、借如、乃知。
“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。如：
而或/长烟/一空，皓月/千里。
然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
是以/灵符/必集，休祜/可包。
足以/光昭/千古，照临/下土。
●这里的“而或”“然则”“是以”“足以”就是提引词。
③起寓，如：嗟乎、至矣哉、大矣哉。
“起寓”，开启下文，总结上文，直抒胸臆，起寓发头、尾。如：“悲夫！艳逸无穷，欢娱有极”，这里的“悲夫”属于发送大类中的“起寓”，是开始发感之意。
♦发送语没有固定的词汇。要根据文章的内容来自行发挥，决不能死往上按，也不能频繁使用，频繁使用会有画蛇添足之感。尤其不能一个提引多次使用，或者类似的发语在一个部位几次使用。
❼送，又称“送语”，“者也”“而已”“哉”之类也。◆如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。
⚠️⚠️送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
❽提引词的用法：
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。【提引词起到的就是一个起承转合的作用。】
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
♦提引词的特点:
❶提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等而组成。
❷提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
❸提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。
♦常用的提引词: 观乎，惟乎，原夫，若夫，窃惟，窃闻，闻夫， 惟昔，昔者，盖夫，自昔，惟。是故，至如，至乃，至其，于是，是则，斯则，此乃，诚乃......
九、虚词及其用法。
♦虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。
♦虚词的特点是：
❶一是依附于实词或语句，表示语法意义；
❷二是不能单独成句，不能单独作句法成分；
❸三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
❹虚词最主要的功用是在句中起语法作用。
❺赋句中，一般四字以上就需要加虚词。
例：思/煦妪/之义，穷/造化/之精。
变方流于/斜汉，叠圆影于/遥天。
圣人/以不宰/成能，日月/以无私/可久。
见乎天/则/一人/有庆，比于玉/则/百度/惟贞。
●这里的“之”“于”“以”“则”就是虚词，“/”符号表示在阅读时需要暂时停顿的地方。
■常见的文言虚词：而、何、乎、乃、其、且、若、所、为、焉、也、以、因、于、与、 则、若、之、兮、莫等等，其中最常用的八个虚词就是：而、且、其、之、则、于、乎、以，我们会在今天学习中介绍它们的用法。
❻虚词在对仗上比较宽松，在对应位置上的平仄要求也被列为可不予计算。
♦常见的八个虚词: 于，之，而，则，且，乎，乃，以。
十、骈句与骈句的节奏划分:
❶骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句。
❷♦诗的吟诵节奏是不变的，七律就是2-2-3，五律就是2-3，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字，尾部节奏是3字的，只在七字句中有特例。
❸♦骈句节奏的划分补充内容:
1、领字为一个独立的节奏：
例：①瞻/雪瀑之/参差，睹/冰峰之/错落。本句的“瞻”“睹”是领字。
②送目/有/池塘/之景，凝情/忘/草树/之姿。本句的“有”“忘”是领字。
2、虚词的节奏划分：
●虚词在骈句中平仄是可计可不计的，所以，要不要单独划分其实没有太大的关系。主要有几种。
①虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。
例：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。
亦气/而孕，亦卵/而生。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
②虚词处在其它位置的时候，一般跟其它字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
例：谦柔/胜于/刚强。积善/由乎/驯致。
以上例句中的“于”就是虚词。
3、提引词单独划分为一个节奏。
例：而或/长烟/一空，皓月/千里。
这里的“而或”是提引词。
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十、骈句与骈句的节奏划分:
❶骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句。
❷♦诗的吟诵节奏是不变的，七律就是2-2-3，五律就是2-3，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字，尾部节奏是3字的，只在七字句中有特例。
❸♦骈句节奏的划分补充内容:
1、领字为一个独立的节奏：
例：①瞻/雪瀑之/参差，睹/冰峰之/错落。本句的“瞻”“睹”是领字。
②送目/有/池塘/之景，凝情/忘/草树/之姿。本句的“有”“忘”是领字。
2、虚词的节奏划分：
●虚词在骈句中平仄是可计可不计的，所以，要不要单独划分其实没有太大的关系。主要有几种。
①虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。
例：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。
亦气/而孕，亦卵/而生。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
②虚词处在其它位置的时候，一般跟其它字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
例：谦柔/胜于/刚强。积善/由乎/驯致。
以上例句中的“于”就是虚词。
3、提引词单独划分为一个节奏。
例：而或/长烟/一空，皓月/千里。
这里的“而或”是提引词。
十二、骈句和骈文的平仄特点总结如下：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5，尽量讲究用典并且用词多有出处。
6，壮句要有提引词。
7，四字以上必须有虚词。
8，不能骈枝(pián qí)(类似合掌)。
9，骈文的句脚要走马蹄。
♦骈句绝大部分都是两字为一个节奏，也有三、四字为一节奏的情形，此时，同一节奏里字的声调，若全用仄声调字，亦要争取上、去、入三声变化。
十三、骈文、骈赋、律赋的区别:
❶骈文➽全文走马蹄律，段落不押韵。如:骆宾王《讨武氏檄文》。
❷骈赋➽每段押韵，段中韵字用平水韵或词林正韵，每个段落用韵须平仄交替。骈赋只要求押韵不需走马蹄律。如:庾信《春赋》
❸律赋➽限韵。如:浩虚舟《木鸡赋》。
♦️文赋、诗赋、骚赋、俗赋了解:
❹文赋➡️古文语言，不对偶。如:杜牧《阿房宫赋》，欧阳修《秋声赋》，苏轼《赤壁赋》。
❺诗赋➡️诗体赋，体制类诗之赋。如:李商隐《虱赋》，张若虚《春江花月夜》。
❻骚赋➡️骚体赋，带语气助词“兮”，不对偶，一般隔一句押韵。如:司马相如《长门赋》，韩愈《复志赋》。
❼俗赋➡️用接近囗语的通俗语言写的赋和赋体文，诙谐滑稽，故事性强。如:宋玉《登徒子好色赋》。
♾️骈赋、律赋文写作要求:
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵符合标准，骈赋韵部以词林正韵为限，律赋韵部以平水韵为限。
3、各种句式合理运用。
4、散句使用得当且不宜过多，散句要入韵。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
8、超出4字需加虚词。
9、八字为韵脚，平仄韵交替，一段一韵。比如：1段平韵，2段仄韵，3段平韵…以此类推。
10、提倡切题用典，用典应带注释。
⚫注意: 骈文的句式要求跟骈赋、律赋是一致的。但是骈文写作不押韵，且通篇走马蹄律。
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🛑例子解释:
❗原例:
壮句：① 奇对偶，只对双。✖️
②紧句：诗写丹枫，泪弹斑竹。
④ 长句：四收列国之群王服，三筑高城之众敌降。✖️
⑤ 隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。✖️
組篇：诗写丹枫，泪弹斑竹。奇对偶，只对双。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。四收列国之群王服，三筑高城之众敌降。
❗修改:
壮句：① 奇对偶，只对双。✖️
错误原因: “奇对偶，只对双。”不是壮句。壮句是三个字的对偶句，还要符合壮句的平仄要求。“奇对偶，只对双。”不是对偶句。所以要改。壮句要加提引词。
🔴修改壮句: 观夫朱漆槛，碧纱窗。
④ 长句：四收/列国/之群王/服，三筑/高城/之众敌/降。✖️
错误原因: “服”，“降”单字带奏，赋句尾字节奏点要双字，所以要改。
🔴修改长句：四收列国群王而服，三筑高城众敌而降。✔
⑤ 隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。✖️
错误原因: “潇洒仙姬秦弄玉”；“英雄天子汉刘邦”。都是5字以上了，要加虚词，所以要改。
🔴修改隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦之弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉之刘邦。✔
🔴修改組篇：诗写丹枫，泪弹斑竹。观夫朱漆简，碧纱窗。跨凤登台，潇洒仙姬秦之弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉之刘邦。四收列国群王而服，三筑高城众敌而降。
💟💟请注意赋句在文章中的句式使用:
❶壮句要加提引词，不宜用在开篇或段首。
❷紧句可加可不加提引词，常用在开篇。
❸长句要加虚词，常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇使用。
❹隔句由四个句子构成，中间用“；”号隔开。隔句分为隔句走马蹄律，即四个句子的句脚韵为“平仄仄平”或“仄平平仄”。隔句连用要由不同类的隔句交杂使用方可。
❺漫句一般用于文章开头和结尾，中间部分不必用。
⚠️⚠️赋句5字以上加虚词❗不管是长句还是隔句，超过5字都要加虚词❗
⚠️⚠️赋句句式的标点符号要正确使用❗只有隔句中间用“；”号，其它句式都是“，”号与“。”号。
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